Введение в линейку DZOFilm Arcana Anamorphic

Традиционно съемка с использованием анаморфотной оптики сопряжена с определенными трудностями. Хотя кинематографическое сжатие кадра выглядит привлекательно, борьба с габаритами и весом объективов часто доставляет неприятные ощущения. Не стоит забывать и о необходимости применять диоптрийные насадки исключительно ради достижения приемлемой дистанции минимальной фокусировки. В довершение ко всему операторам приходится делать сложный выбор между непомерно высокой стоимостью профессионального оборудования и компромиссной бюджетной оптикой сомнительного качества — и это лишь малая часть проблем. Именно для решения этих давних трудностей создана новая серия DZOFilm Arcana. Данная линейка призвана предложить совершенно свежий взгляд на анаморфотные объективы за счет продуманной инженерии и великолепной оптики, специально направленной на устранение классических недостатков. Серия Arcana стартует на рынке с трех фокусных расстояний: 32 мм, 45 мм и 75 мм при светосиле T2.1 и коэффициенте анаморфирования 1.5x. Давайте подробно рассмотрим, как эти кинообъективы проявляют себя в реальных условиях эксплуатации.

Конструкция, качество сборки и габариты

Учитывая недавний тренд автора на общую портативность оборудования, размеры анаморфотных объективов Arcana сразу привлекают к себе внимание. Хотя их нельзя назвать миниатюрными, они достаточно компактны для светосильной анаморфотной оптики — длина каждого корпуса составляет примерно 80 мм от фронтальной линзы до крепежного фланца. Однако обманчивая компактность компенсируется солидной плотностью конструкции: масса каждого изделия держится на отметке около 700 граммов. Все три модели получили прочный корпус из алюминиевого сплава со специальным защитным покрытием от отпечатков пальцев и элегантной титановой отделкой, обеспечивающей высокий уровень долговечности. Несмотря на привлекательный внешний вид титанового покрытия, при попадании прямых лучей света оно может давать нежелательные отражения. К счастью, большая часть переднего элемента все еще остается черной, сводя этот негативный эффект к минимуму. Как задняя, так и передняя крышки изготовлены из пластика, окрашенного в точно такой же цвет для поддержания единого минималистичного стиля. Передняя крышка удерживается за счет силы трения, поэтому пользователям следует соблюдать осторожность и никогда не поднимать объектив исключительно за его защитные крышки.

Все обозначения нанесены методом гравировки по обеим сторонам тубуса, что придает изделиям премиальный вид и облегчает работу ассистента оператора (AC) независимо от того, с какой стороны камеры он находится. При заказе через официальный сайт также можно выбрать шкалу дистанций в футах или метрах. Тем не менее, на верхней части тубуса шкала расстояний полностью отсутствует, поэтому при съемке с нижних ракурсов оператору придется наклоняться для проверки параметров. Подобные эстетические решения дополняются тщательно продуманным практическим дизайном. Все три объектива — 32 мм, 45 мм и 75 мм — специально спроектированы физически схожими по диаметру, длине и массе, что значительно упрощает совместное использование с электронными стедикамами и камерами вроде DJI Ronin 4D. Это не только избавляет оператора от утомительного процесса переустанавливания мотора фокуса, но и позволяет полностью избежать необходимости заново балансировать стабилизатор после каждой смены оптики. Кроме того, все модели используют единую стандартную резьбу под фронтальные светофильтры диаметром 77 мм, позволяя невероятно легко применять и разделять одни и те же накручиваемые фильтры между всеми устройствами.

Механика управления и особенности монтажа

Каждый из трех объективов обладает щедрым ходом кольца фокусировки в 270 градусов, хотя этот ход не является линейным. Для ближних дистанций требуется больший угол поворота кольца, который постепенно уплотняется по мере приближения к бесконечности — такая схема специально создана для тех, кому требуется повышенная точность при работе с близко расположенными объектами. Процесс фокусировки происходит внутри корпуса, причем разработчики оставили достаточно свободной площади на внешней поверхности тубуса, чтобы оператор мог уверенно захватывать объектив руками. Как и подобает профессиональному инструменту для видеосъемки, кольца фокусировки и диафрагмы оснащены стандартными зубцами под фоллоу-фокус, и стоит отметить, что сами кольца обладают одним из лучших уровней демпфирования, с которым доводилось сталкиваться автору. Кольцо диафрагмы полностью лишено щелчков при вращении и слегка смещено назад относительно кольца фокуса во избежание случайных непреднамеренных сдвигов.

В настоящее время линейка Arcana выпускается исключительно с байонетом PL из-за конструктивных ограничений, однако команда разработчиков сделала крепление многопозиционным, что позволяет поворачивать объектив для вертикальной съемки. Для дальнейшего расширения функциональности каждый объектив оснащен укороченным задним оптическим элементом длиной 2.2 см. Это оставляет достаточно свободного пространства для адаптации под различные байонеты, включая E, Z, L, RF или X, сохраняя при этом необходимый зазор для установки внутренних нейтральных фильтров переменной плотности (VND) или кольца автофокуса. По имеющейся информации, этот укороченный задний элемент также потенциально допускает адаптацию на байонет EF. Причина кроется в том, что стандартные адаптеры с PL на EF работают только с теми объективами, чей задний выступ составляет менее 40 мм из-за выступающих внутри элементов крепления EF. Важно подчеркнуть, что объективы Arcana представляют собой исключительно механические инструменты без каких-либо электронных контактов или внутренних компонентов, что гарантирует отсутствие проблем с несовместимостью даже в будущем. Более того, оптика собрана по стандартам полноценного кинооборудования и поддерживает регулировку рабочей дистанции с помощью комплектных регулировочных шайб (shims). Наличие возможности точной настройки критически важно для анаморфотных линз. Поскольку они сжимают изображение, по-разному фокусируя свет по горизонтальной и вертикальной осям, малейшая ошибка во фланцевом расстоянии приводит к потере резкости изображения. Регулируя эти ультратонкие металлические шайбы, можно идеально откалибровать дистанцию, чтобы горизонтальные и вертикальные линии совмещались в резком фокусе в один и тот же момент времени. Стоит помнить, что процедура калибровки рабочей дистанции inherent специфична для каждой конкретной камеры. Поскольку фланцевые расстояния немного варьируются от одного сенсора к другому, процесс шимминга придется повторять каждый раз при переносе объектива на другой корпус камеры. Также следует учитывать отсутствие всепогодной защиты, поэтому в условиях повышенной влажности требуется соблюдать осторожность.

Инновационный гибридный дизайн и характеристики оптики

За безупречной титановой отделкой скрываются еще более впечатляющие особенности, делающие серию Arcana выдающейся. Инженеры DZOFilm ловко переосмыслили классическую анаморфотную схему в то, что теперь называется «гибридным анаморфотным» дизайном. Технически эти объективы обеспечивают коэффициент сжатия 1.5x и покрывают полнокадровый сенсор, но при этом инженеры умно интегрировали в оптическую схему 14-лепестковую диафрагму овальной формы, по сути создавая иллюзию боке 2x анаморфота. Наличие овальной диафрагмы вертикально растягивает элементы заднего плана вне фокуса, формируя характерное продолговатое «каскадное» боке, которое обычно ожидается от оптики с двукратным сжатием, но при этом сохраняет небольшие физические габариты. Дополнительным преимуществом является то, что материал, записанный на 1.5x анаморфотный объектив в формате 16:9, после обратного растяжения не будет выглядеть слишком тонким.

Оптическая схема моделей Arcana 32mm и 45mm включает сложную конструкцию из 15 элементов в 13 группах, тогда как версия 75mm состоит из 15 элементов в 11 группах. Во всех объективах задействованы три элемента со сверхнизкой дисперсией (ED), четыре линзы с высоким показателем преломления и четыре цилиндрических элемента. Это гарантирует ультрарезкое изображение с великолепной чистотой и, что наиболее важно, с низким уровнем хроматических аберраций. Постоянная светосила T2.1 делает оптику отличным выбором для работы в условиях недостаточного освещения, обеспечивая при этом превосходное отделение объекта от фона благодаря малой глубине резкости. Если вам нравится эффект лучистых звезд (sunstar), вы можете получить его уже при диафрагме T2.8.

Для усиления эффекта изоляции объекта съемки производитель реализовал передовую минимальную дистанцию фокусировки, составляющую всего от 48 до 78 см в зависимости от используемого фокусного расстояния. Все три объектива получили цилиндрическую конструкцию передней части, которая принимает фирменное бочкообразное искажение, поддерживая при этом полностью постоянный коэффициент сжатия на любых дистанциях — от предельно близкой фокусировки до бесконечности. Это колоссально важный момент, поскольку он эффективно устраняет пугающий «эффект анаморфотных щек» (mumps) — оптический дефект, при котором лица людей unnaturally расширяются и искажаются по мере приближения объекта к передней линзе, свойственный большинству анаморфотных объективов. Сохранение идеального постоянства коэффициента сжатия позволяет выполнять пакетное обратное растяжение (de-squeeze) и полностью избавляет от головной боли при гадании о точных пропорциях кадров ради исправления нежелательных искажений на этапе постпродакшна. Подобная оптическая схема также позволяет культовым горизонтальным бликам проявляться естественным образом при использовании анаморфотного стекла.

Полевые испытания и реальный пользовательский опыт

Долгое время анаморфотная оптика ассоциировалась у автора исключительно с крупнобюджетным кинематографом и агрессивными научно-фантастическими бликами, не оставляя видимых причин для применения в небольших проектах. Однако тестирование линейки Arcana меняет этот подход. Практическая причина снимать на анаморфот кроется в получении уникального визуального разделения объекта. Добиться подобного отделения с помощью стандартного полнокадрового сферического объектива попросту невозможно. Магия анаморфотного стекла заключается в способности захватывать дополнительную горизонтальную ширину широкоугольной линзы, одновременно сохраняя компрессию заднего плана и малую глубину резкости гораздо более длиннофокусного объектива за счет сжатия кадра. Это дает вертикальную высоту и компрессию глубины заявленного фокусного расстояния на полном кадре, но с горизонтальным охватом более широкого объектива — примерно на 40% шире при коэффициенте 1.5x. Этот показатель вычисляется делением фокусного расстояния на коэффициент сжатия: например, 35 мм ÷ 1.5 = 23.33 мм (реальная горизонтальная ширина фокусного расстояния). Процесс сжатия и обратного растяжения не только расширяет горизонтальное поле, но и формирует овальное боке и горизонтальные блики.

У каждого оператора есть свои предпочтения касательно коэффициента сжатия. По мнению автора, коэффициент 1.5x выступает оптимальной золотой серединой. Меньшее значение 1.33x, хотя и проще в работе, не дает достаточного уникального характера, ради которого стоит прилагать усилия. В то же время классический кинематографический коэффициент 2x хорош всем, но на практике он полностью раскрывается лишь при записи в режиме открытого кадра (3:2 open gate), поскольку при работе с соотношением сторон 16:9 финальный кадр может оказаться слишком узким. Коэффициент 1.5x от DZOFilm не столь требователен и прекрасно работает даже при записи в формате 16:9, формируя широкий кадр с большим количеством свободного пространства по бокам для кадрирования объекта на монтаже после де-сквиза. Тем не менее, для получения максимальной пользы и разрешения рекомендуется снимать в режиме open gate, чтобы задействовать всю площадь сенсора с анаморфотным сжатием и получить итоговое соотношение сторон 2:1. Для полного исключения ошибок из-за сжатия настоятельно рекомендуется использовать внешний монитор (например, Atomos Ninja), поддерживающий анаморфотный де-сквиз. Кинокамеры вроде линейки Blackmagic URSA поддерживают де-сквиз 1.5x на аппаратном уровне. При использовании беззеркальных систем вроде серии Sony FX может потребоваться обновление прошивки для правильного отображения растянутого изображения. К счастью, коэффициент де-сквиза идеально постоянен во всех трех объективах Arcana, что делает смену оптики и постпродакшн полностью бесшовными.

Оптические характеристики и передача деталей

Оптически серия Arcana демонстрирует на редкость утонченный характер. Объективы не создают мягкой и «светящейся» картинки, свойственной винтажному стеклу. Напротив, они разрешают изображение невероятно хорошо, что приносит облегчение, поскольку автор всегда с трудом работал со стеклом, лишенным резкости. Объективы демонстрируют бритвенную резкость в центре с постепенным падением к краям, формируя весьма естественный рисунок по всему кадру. Рабочая резкость остается очень приличной даже на открытой диафрагме T2.1 для всех трех моделей, причем модель 45 мм берет на себя лидерство. Резкость возрастает по мере прикрытия диафрагмы начиная с T2.8 и достигает пика около значения T5.6. Поведение на минимальной дистанции фокусировки также приятно удивляет, несмотря на историческую слабость анаморфотной оптики в макросъемке. Автор настоятельно рекомендует снимать на открытой диафрагме, если глубина резкости не является критической, чтобы полностью прочувствовать художественный рендеринг объектива. К тому же избыточная резкость в движении воспринимается человеческим глазом не столь заметно.

Что касается геометрии, все три объектива демонстрируют некоторую бочкообразную дисторсию: модель 45 мм вновь лидирует с минимальными искажениями, тогда как объектив 32 мм ожидаемо показывает наибольшую дисторсию из-за широкого поля зрения. Хотя для некоторых это может показаться раздражающим, автор считает, что это придает кадру особый характер, превращая оптику в инструмент для спецэффектов, напоминающий эффект «фишай». Личным фаворитом автора в линейке Arcana является модель 75 мм, поскольку она дает красивую телеобъективную компрессию объекта, сохраняя при этом горизонтальный рендеринг 50-миллиметрового объектива — это абсолютная золотая середина для съемок.

Работа с бликами, боке и механикой

Объективы великолепно справляются с передачей света: спад ярких участков (highlight roll-off) происходит удивительно плавно, что, по мнению автора, связано со свойствами покрытия. Значения T-stop также поразительно близки к f-stop, подтверждая высокую эффективность внутренних антибликовых покрытий в доставке света на сенсор. Благодаря специфической передней цилиндрической конструкции линзы формируют нейтральный блик, перенимающий оттенок самого источника света, что делает блики более динамичными. Это позволяет изображению выглядеть более органично вместо доминирования синих полос, типичных для анаморфот. С другой стороны, объектив бликует не так легко, как хотелось бы, если в кадре нет прямого источника света. Хотя это улучшает контроль над бликами в различных ситуациях, для любителей спецэффектов выбор может оказаться не идеальным. Тем не менее, прекрасные лучистые звезды можно получить уже при диафрагме T2.8.

Как упоминалось ранее, анаморфотные объективы создают овальное боке из-за встроенных цилиндрических элементов. Чтобы усилить этот эффект на оптике с коэффициентом 1.5x, компания DZOFilm установила овальную ирис-диафрагму. Это позволяет получать выраженное овальное боке при умеренном коэффициенте сжатия. Пуристы могут счесть это излишне искусственным: при съемке на открытой диафрагме T2.1 вместо овала получается боке в форме «кошачьего глаза». В качестве решения помогает легкое прикрытие диафрагмы. Механически процесс фокусировки безупречен: длинный ход кольца дает огромное преимущество. Можно настраивать точный фокус или менять скорость мотора под нужную атмосферу — быстро для экшена или медленно для драматических кинематографических наплывов. Эффект «дыхания фокуса» (focus breathing) заметен, но сведен к минимуму, полностью отвечая стандартам кинооптики, исключающим изменение композиции кадра во время наводки на резкость. Также отсутствуют видимые сдвиги фокуса при закрытии диафрагмы.

Несмотря на нишевые ограничения, конструкция с многопозиционным креплением оставляет простор для смелых экспериментов. Обычные анаморфотные объективы не позволяют снимать вертикальное видео без получения узкой полосы. Но благодаря конструкции PL-крепления объектив Arcana можно повернуть на 90 градусов и закрепить, что позволяет вести вертикальную съемку и после де-сквиза получать вертикальный кадр 4:3, либо легко перекадрировать 16:9 материал. Автор предлагает смелую идею: применить ту же концепцию при горизонтальной съемке, затем сделать вертикальный де-сквиз и получить горизонтальный кадр 4:3, имитирующий съемку open gate, хотя платой за это станет вертикальная ориентация бликов.

Итоги и заключение

Что понравилось:

• Униформенность: одинаковые размеры, вес и резьба под фильтры избавляют от необходимости перебалансировки стедикама и перестановки моторов фокуса.
• Сборка и тактильные ощущения: премиальное качество сборки с безупречно плавным кольцом фокусировки с ходом 270 градусов.
• Нейтральные блики: подстраиваются под освещение сцены, а не навязывают искусственные синие полосы в стиле sci-fi.
• Широкая совместимость: PL-байонет с коротким задним элементом легко адаптируется практически к любой системе камер.
• Оптические характеристики: удивительно резкое изображение с чистым современным рисунком и минимальным дыханием фокуса.
• Художественный образ: классическое широкое горизонтальное поле зрения при сохранении желаемого разделения объекта от фона.
• Ближняя фокусировка: минимальная дистанция от 48 см полностью устраняет необходимость в накручиваемых диоптрийных насадках.
• Инженерные решения: успешное преодоление традиционных проблем анаморфотной оптики (габариты, непостоянные искажения и эффект «щек»).
• Ценовая доступность: высокая доступность для независимых авторов и владельцев оборудования.

Что можно улучшить:

• Коэффициент сжатия: значение 1.5x может показаться недостаточно узким для тех, кто ищет классический агрессивный анаморфотный вид.
• Метаданные: интеграция записи метаданных объектива прямо в видеофайлы была бы великолепна.
• Родные байонеты: выпуск версий с прямым креплением под беззеркальные системы (E, RF, Z и др.) для полного исключения адаптеров.
• Размер и вес: дальнейшее уменьшение габаритов всегда приветствуется для современных динамичных сетапов.
• Автофокус: появление версии с автофокусом в следующем поколении стало бы колоссальным апгрейдом рабочего процесса.
• Цветовые варианты: опция скрытного классического черного корпуса вместо только титанового покрытия была бы очень кстати.

В конечном итоге серия DZOFilm Arcana служит исключительным стартовым комплектом для погружения в мир анаморфотного оборудования. При цене всего в 1,099 долларов за штуку или 2,899 долларов за полный комплект из трех объективов она невероятно доступна для независимых творцов, студентов-кинематографистов и видеографов. По мнению автора, сейчас прекрасное время для творчества, а доступ к высококачественному стеклу по доступной цене полностью меняет правила игры. Тем не менее, помните, что это нишевые объективы со специализированным рисунком, которые невозможно использовать на абсолютно каждых съемках. Совет автора: если бюджет ограничен покупкой одного объектива, начните с 45 мм — он достаточно плотен для демонстрации анаморфотной компрессии и достаточно широк для сохранения контекста окружения. Если бюджет позволяет собрать комплект из двух линз, связка 32 мм и 75 мм станет идеальным выбором, полностью перекрывающим обе крайности диапазона.

Источник: fstoppers.com