Легендарный Epson R-D1: пионер цифрового дальномера

Добро пожаловать, любители винтажных камер, на особенный выпуск, посвященный легендарной модели Epson R-D1. Это одна из самых оригинальных и инновационных цифровых камер в истории, которая сегодня, за исключением узких специализированных сообществ, незаслуженно забыта. Выпущенная в 2004 году примерно за 3000 долларов, R-D1 была оснащена 6-мегапиксельным CCD-сенсором формата APS-C, креплением для объективов Leica M и настоящим оптическим дальномером для визирования и наведения на резкость. Это сделало ее первой в мире цифровой дальномерной камерой, опередившей компании Leica на два года и предложившей раннее решение для владельцев оптики с байонетом M, желавших перейти на цифру. И хотя Fujifilm позже обратится к дальномерному стилю в своей серии X-Pro, они появились лишь восемь лет спустя после R-D1 и даже тогда были лишены истинной дальномерной фокусировки. Более того, редко упоминается тот факт, что R-D1 фактически стала первой беззеркальной цифровой камерой со сменными объективами, опередив Panasonic Lumix G1 на четыре года, хотя и без функции Live View, привычной для современных беззеркалок. R-D1 также обладала одним из красивейших дизайнов в истории, искусно маскируя цифровые компоненты под внешний вид и органы управления полностью аналоговой пленочной модели и став одной из немногих камер с циферблатами в стиле механических часов. Спустя 22 года R-D1 заслуженно обрела статус легенды, что в сочетании с малым тиражом удерживает высокие цены на вторичном рынке — обычно около 2000 долларов, фунтов стерлингов или евро на момент подготовки этого обзора. Не сумев раздобыть экземпляр в собственную коллекцию, я обратился за помощью к сотруднику Epson, который любезно одолжил мне свой личный фотоаппарат, за что ему огромное спасибо! Их экземпляр был обновлен до прошивки v2, которая, как вы скоро узнаете, превращает камеру внутри практически в R-D1s. Давайте же узнаем историю создания R-D1, что делало ее особенной и почему она стала последней линейкой фотоаппаратов от Epson.

Совместный проект Epson и Cosina Voigtlander

Если вы впервые столкнулись с R-D1, у вас наверняка возникнет вопрос: почему именно Epson? Ведь компания в первую очередь известна своими принтерами, и хотя их камеры PhotoPC были популярными бюджетными моделями в конце девяностых, премиальная R-D1 находилась на совершенно другом уровне. Все встает на свои места, когда узнаешь, что R-D1 была плодом сотрудничества Epson и Cosina Voigtlander. Около 2002 года руководство Epson захотело укрепить свой авторитет в сфере фотографии и объединило усилия с Cosina, незадолго до этого получившей лицензию на имя Voigtlander. Их целью было создание цифровой камеры, которая сохранила бы внешний вид и тактильные ощущения аналоговой механической модели. Проект под кодовым названием Yudanaka базировался на дальномерке Cosina Voigtlander BESSA R2, представленной здесь в обновленной версии R2A. Эта конкретная камера принадлежит Джарону Шнайдеру, редактору Petapixel, который любезно помог снять дополнительные кадры — спасибо, Джарон, и привет всем зрителям Petapixel! В свою очередь, специалисты Epson отвечали за электронику, ловко адаптируя или сохраняя аналоговые органы управления для выполнения цифровых функций, а их материнская компания Seiko задействовала свой опыт в часовом деле для создания уникального стрелочного дисплея-хронографа.

Дизайн корпуса и особенности эргономики

Давайте совершим экскурсию по корпусу и элементам управления. Спереди хорошо заметно сходство между R-D1 и BESSA R2. Обе модели обладают лаконичным, незагроможденным дизайном лицевой панели, где единственной надписью является название бренда в левом верхнем углу. На фронтальной панели нет выступающей рукоятки для пальцев, однако прорезиненные накладки обеспечивают надежный хват, особенно когда большой палец упирается в выступ на тыльной стороне. Корпус ощущается исключительно прочным, качественно собранным и обладает приятной тяжестью. Единственный орган управления на передней панели — кнопка высвобождения объектива. Модель оснащена байонетом M, совместимым с огромным парком объективов с ручной фокусировкой от Leica, Voigtlander и многих других производителей. Единственным ограничением являются модели, задний элемент которых выступает вглубь камеры более чем на 20.5 мм, так как они могут задеть шторки затвора. За затвором скрывается 6-мегапиксельная APS-C CCD-матрица, созданная на базе сенсора, который Nikon использовала в зеркалке D100 годом ранее, но, судя по всему, доработанная специально для R-D1. Разумеется, объективы Leica M создавались под более крупную 35-мм пленку, но полнокадровые цифровые сенсоры тогда были редкими и непомерно дорогими, поэтому в R-D1 применили меньшую матрицу APS-C, чей кроп-фактор сужает угол обзора любой оптики в 1.5 раза.

Верхняя панель, колесо выдержек и часовые индикаторы

На верхней панели также прослеживается масса общего с Bessa R2, хотя стоит обратить внимание на брендинг. Слева расположен механизм обратной перемотки пленки, который здесь остроумно превратили в приятно щелкающее колесико прокрутки для настройки параметров. Его также можно приподнять вверх для разблокировки дополнительных функций, и этот единственный диск на удивление эффективно справляется с навигацией по меню камеры. Справа от него находится рычаг выбора рамок видоискателя, унаследованный от BESSA R2 с небольшими изменениями. Как и у R2, он имеет три положения, соответствующих разным фокусным расстояниям объективов, которые корректируют рамки кадров в видоискателе для отображения актуального угла обзора. На R-D1 эти позиции промаркированы как 50, 28 и 35, и их следует соотносить с установленной оптикой. При этом R-D1 самостоятельно учитывает кроп-фактор: рамки в видоискателе показывают скорректированное эквивалентное покрытие. Если вы надеваете 35-мм объектив, выберите на рычаге позицию 35, но камера выведет рамку, эквивалентную примерно 53 мм. Рядом с рычагом рамок находится «горячий башмак» с одним синхроконтактом, а для любителей проводного подключения на левом торце предусмотрен синхроразъем.

Пришло время детально рассмотреть великолепную правую часть верхней панели — пожалуй, самый уникальный набор элементов управления и дисплеев среди всех цифровых камер. При включении камеры с помощью тумблера стрелки индикаторов грациозно встают на места, напоминая приборную панель спортивного автомобиля. Но какое отношение имеет рычаг взвода затвора к цифровой камере? На пленочных моделях этот рычаг перетягивал пленку на следующий кадр и одновременно взводил механизм затвора. В Epson решили отказаться от моторизации этого процесса, оставив его механическим. Перед каждым снимком вам нужно взвести этот рычаг, повторяя процедуру для последующих кадров. Для тех, кто пользовался механическими пленочными камерами, это знакомое и приятное физическое действие, которое подсознательно сообщает мозгу: кадр сделан, можно снимать дальше. Потрясающе, что здесь эта функция сохранена с реальным назначением, в отличие от некоторых современных фотоаппаратов, куда рычаги добавляют исключительно ради ностальгической эстетики.

Рядом с рычагом взвода расположен диск выдержек, предлагающий ручной выбор значений от 1/2000 до одной секунды, режим Bulb для длительных экспозиций и верхнее значение синхронизации со вспышкой 1/125. Фокальный затвор издает плотный щелчок, но он тише типичных зеркалок и достаточно дискретен для уличной фотографии везде, кроме самых тихих мест. Диск также можно повернуть в положение AE для полуавтоматического режима приоритета диафрагмы, когда значение диафрагмы устанавливается на объективе, а камера подбирает выдержку автоматически. Режим AE также поддерживает компенсацию экспозиции в диапазоне +/-2EV. В положении AE диск блокируется от случайного смещения, а для его разблокировки служит небольшая кнопка слева внизу. Как и на многих механических пленочных аппаратах, значение ISO выбирается путем поднятия внешней юбки диска выдержек и вращения внутреннего кольца, причем текущая чувствительность отображается в крошечном окошке рядом с позицией Bulb. Доступно четыре значения: 200, 400, 800 и 1600 ISO, без функции Auto ISO. Единственное нарекание к эргономике — цифры ISO настолько мелкие, что их трудно разглядеть при обычной съемке, особенно в темноте. Впрочем, значение можно определять на ощупь по щелчкам, ориентируясь по крайним положениям 200 или 1600.

Кнопка спуска затвора размещена по центру диска выдержек и имеет резьбу для подключения механического спускового тросика. Наконец, перейдем к статусному дисплею — триумфальному творению часовых мастеров Seiko, отражающему четыре параметра камеры. Самая длинная стрелка показывает оставшееся количество кадров: сначала отображается примерное значение в сотнях, которое становится точнее при падении ниже 50, а на финальном этапе отсчитываются отдельные кадры от десяти до полного опустошения. Запас кадров напрямую зависит от текущего разрешения, на что указывает стрелка справа. Она отображает три режима качества R-D1: N, H и R, что означает Normal, High и RAW. Для изменения качества зажмите рычаг в правом верхнем углу тыльной панели в позиции Q и вращайте колесико прокрутки, переключая настройки по шкале. Обратите внимание, как при этом смещается стрелка оставшихся кадров. Режим N записывает JPEG уменьшенного разрешения 2240×1488 пикселей, H сохраняет JPEG в максимальном разрешении 3008×2000 пикселей; в обоих случаях применяется неизменная степень сжатия в одну четверть. Режим R записывает RAW-файл для последующей обработки, причем в версиях с обновленной прошивкой меню позволяет настроить одновременную запись JPEG.

С противоположной стороны слева находится стрелка, показывающая текущий баланс белого. Для его регулировки удерживайте задний рычаг в положении WB, вращая колесико. Доступна буква A для авторежима и пять ручных пресетов: Sunny (солнечно), Shade (тень), Cloudy (облачно), Incandescent (лампа накаливания) и Fluorescent (люминесцентная лампа). Нижняя стрелка информирует об уровне заряда аккумулятора от пустого до полного — прямо как датчик топлива в автомобиле. Эта аналогия уместна, поскольку многие машины до сих пор используют аналоговые стрелки для отображения скорости, оборотов, топлива и температуры, так как они считываются мгновенно взглядом. Однако на камерах подобные дисплеи остаются редкостью. Ближайший пример, который мне доводилось видеть — компактные пленочные камеры Nikon 28Ti и 35Ti, выпущенные примерно за десятилетие до R-D1. Обе модели славятся великолепным дизайном, но почти никакие другие камеры больше не получали аналоговых индикаторов. Неожиданным исключением стал Samsung NV9 или TL9 2008 года, но это едва ли не единственный дополнительный пример.

Тыльная панель, поворотный экран и цифровой интерфейс

На первый взгляд тыльная панель кажется полностью лишенной привычных цифровых элементов управления. Здесь видны лишь упомянутые рычажки баланса белого и качества, а также кнопка блокировки AE — и больше ничего, по крайней мере с виду. О, это элемент интриги! Ровно по центру тыльной панели нанесена круговая памятка для расчета влияния кроп-фактора на поле зрения. Внутреннее кольцо цифр соответствует стандартным 35-мм фокусным расстояниям, а внешнее показывает их эквиваленты на R-D1: например, 28, 35 и 50 мм превращаются в эквивалентное покрытие 42, 53 и 75 мм. Но погодите — благодаря боковому шарниру панель можно слегка отвести в сторону, а затем развернуть, открывая 2-дюймовый экран с пятью кнопками вдоль правого края. Это бескомпромиссно цифровое лицо камеры с логотипом Epson под дисплеем. Функция Live View здесь отсутствует, поэтому экран используется исключительно для меню и просмотра отснятого материала, причем для его активации требуется нажать верхнюю кнопку. На дисплей выводится последний снимок, а колесико позволяет листать остальные кадры. Напомню, я демонстрирую R-D1 с прошивкой v2, фактически превращающей ее в модель R-D1s.

Вертикальное смещение колесика вверх открывает вторую функцию просмотра с информационными панелями: настройками съемки, сеткой выравнивания кадра (правда, уже постфактум) и яркой гистограммой. Нажатие кнопки Enter со стрелкой влево переводит интерфейс в режим сетки из четырех миниатюр. Нажатие второй кнопки с буквой M и маленьким кружком вызывает уникальный круговой интерфейс Epson, созданный для работы с колесиком прокрутки. Достаточно повернуть диск к нужному сектору на экране и нажать Enter для выбора. Например, иконка увеличительного стекла позволяет детально изучить кадр, приближая его колесиком или сдвигая вверх для перемещения по горизонтали и вертикали. Обновленная прошивка и версия R-D1s обеспечили больший масштаб при просмотре.

Опции воспроизведения формируют главное меню, а для доступа к настройкам камеры сначала требуется выбрать пункт параметров. Перед нами появляется новое колесо опций, но уже с восемью секторами на выбор. Первый пункт отвечает за цветовые профили, позволяя переключаться между цветом и великолепным черно-белым режимом. Повторное нажатие Menu открывает доступ к пяти цифровым фильтрам — например, красному для затемнения синего неба. В базовом меню настройки можно регулировать яркость экрана, калибровать положение стрелок или назначать функцию пользовательской кнопке. Среди других параметров присутствует шумоподавление при длительной выдержке, выбор цветового пространства между sRGB и Adobe RGB, настройка RAW-режима (чистый RAW или в паре с JPEG), а также четыре пленочных профиля, три из которых позволяют настраивать резкость, насыщенность, оттенок, контраст и шумоподавление. Полагаю, большинство этих функций вошло в состав прошивки версии 2, поэтому обновление оригинальных R-D1 крайне рекомендуется.

Лучшая особенность экрана заключается в том, что после завершения всех настроек дисплей можно просто развернуть обратно внутрь корпуса, вернувшись к чистому, ничем не прерываемому аналоговому опыту. Он всегда под рукой, если нужно оценить кадр или поменять цветовой профиль, но возможность убрать этот отвлекающий фактор ради чисто пленочных ощущений дорогого стоит. Единственное замечание: я часто переключался между цветным и черно-белым режимами, и сделать это без откидывания экрана и блуждания по меню нельзя. Безусловно, можно настроить пользовательскую кнопку на вызов пленочной страницы или выбрать полностью обесцвеченный пресет, но отдельная кнопка и индикатор снаружи были бы удобнее. Впрочем, понимаю, что это разрушило бы чистую аналоговую концепцию, и, возможно, правильнее просто снимать всю серию в монохроме, как это делали на пленку.

Оптический дальномер и особенности визирования

Для компоновки кадров R-D1 использует свою главную гордость — оптический дальномер в верхнем левом углу. Если вы не знакомы с дальномерными камерами, у них есть два фундаментальных отличия от оптического зеркального или электронного видоискателя. Вместо того чтобы смотреть сквозь главный объектив, дальномер располагает собственным оптическим окном со светящимися рамками, приблизительно обозначающими область будущего снимка. Что еще важнее, видоискатель позволяет заглядывать за пределы этих рамок, наблюдая за объектами вне кадра и заранее готовясь к их появлению. Это неоценимо в уличной фотографии и репортаже, а независимость от основного объектива исключает любое затемнение экрана в момент спуска затвора.

Большинство дальномерок оснащены рамками для нескольких фокусных расстояний, и в R-D1 их три, выбираемых верхним рычагом. Значения 50, 28 и 35 соответствуют установленной оптике, но линии видоискателя демонстрируют эффективный угол обзора с учетом кроп-фактора матрицы. Установите рычаг на 28, и видоискатель покажет разметку для эквивалентного покрытия 42 мм. В положении 50 отображается самая маленькая рамка, соответствующая 75 мм. Все, что шире 28 или длиннее 50 мм, потребует догадок или использования внешнего видоискателя в горячем башмаке.

Поистине уникальной дальномерную систему делает принцип фокусировки. В центре кадра в небольшом окошке отображается второе наложенное изображение. При вращении кольца ручной фокуса на объективе эта проекция смещается из стороны в сторону, и когда она идеально совмещается с основным изображением, достигается точная наводка на резкость. Такой метод фокусировки в сочетании с примерным кадрированием создает совершенно иной опыт по сравнению с зеркальными камерами, но он может быть очень быстрым, и многие фотографы предпочитают именно его. Не будем забывать, что дальномерные системы оставались визитной карточкой серии Leica M на протяжении более полувека, и в случае с R-D1 именно компания Epson первой объединила такой принцип с цифровой матрицей.

Интерфейсы, питание и практический опыт использования

Продолжая аналоговую тему, не пытайтесь найти здесь разъемы USB или TV — у R-D1 их нет, единственный доступный коннектор это PC-синхропорт на боку. Даже слот для карт памяти спрятан надежно: чтобы открыть дверцу, нужно поддеть ногтем небольшой зазор в правом нижнем углу. Внутри обнаруживается единственный слот SD. Выбор этого формата в те времена, когда большинство цифровых аппаратов полагалось на Compact Flash, был продиктован компактностью. Сегодня формат SD кажется куда более удобным, пока не выяснится, что R-D1 поддерживает карты емкостью строго до 2 ГБ. Питание обеспечивается литий-ионным аккумулятором EU-85 емкостью 1500 мАч, и, как у большинства крупных камер той эпохи, батарея заряжается во внешнем зарядном устройстве от сети.

Спустя 22 года у меня практически не возникло проблем с предоставленным мне экземпляром R-D1. Камера сохранилась в прекрасном состоянии, механизм фокусировки работал надежно, а отклеивался лишь крошечный уголок резиновой накладки спереди. Батарейки и зарядник функционировали безупречно, хотя в случае необходимости замену найти реально, и хотя у меня не нашлось карт SD на 2 ГБ, связка старых карточек на 1 ГБ работала отлично. Как и со всеми дальномерными камерами, будьте готовы потратить время на изучение того, как ваша конкретная оптика соотносится с рамками в видоискателе — поначалу кадр может захватывать чуть больше или меньше задуманного. Но в этом и заключается часть удовольствия.

Для тестовых снимков, представленных в материале, я использовал два одолженных с камерой объектива: Voigtlander Color Skopar 35mm f2.5 и Leica Elmar-M 50mm f2.8. Оба варианта прекрасно подходят для R-D1. Все кадры сделаны в режиме AE без компенсации экспозиции, это внутрикамерные JPEG на стандартных пресетах или Film 1, а также несколько монохромных снимков с красным фильтром. Стоит обращать внимание на возможное виньетирование.

Вердикт Epson R-D1

Я снимал на R-D1 в течение нескольких недель, но определился со своим мнением практически сразу. Это не просто потрясающе красивый фотоаппарат, но и одна из самых приятных в работе камер за долгое время. В прошлом у меня было несколько пленочных дальномерок, и я всегда ценил их габариты и эргономику, однако меня часто расстраивала точность кадрирования и юстировки по сравнению с зеркалками. Возвращение к дальномерной системе спустя годы напомнило об их простоте и оперативности, и мне особенно понравилось, как R-D1 умеет полностью скрывать свою цифровую природу в повседневной съемке. Если вы придерживаетесь определенного цветового или монохромного профиля, можно просто развернуть экран внутрь и наслаждаться процессом, выглядящим и ощущающимся абсолютно аналоговым — вплоть до необходимости взводить рычаг между кадрами. Никаких отвлекающих факторов.

Что касается качества изображения, R-D1 в некотором смысле выигрывает от своего возраста. В 2004 году ее статус первого цифрового дальномера означал, что для многих владельцев пленки это был первый опыт работы с компактным цифровым сенсором. Кроп-фактор менял поведение оптики, а микролинзы сенсора в сочетании с близко расположенными задними элементами объективов приводили к более выраженному виньетированию, чем к тому привыкли фотографы. Сегодня мы понимаем природу кроп-фактора и спокойно принимаем виньетирование у многих объективов. Если оно вам не по душе, его легко скорректировать на этапе обработки, но многие находят в этом винтажный шарм. К тому же старые CCD-сенсоры и процессоры сейчас невероятно популярны, и хотя снимки с R-D1 не имитируют пленочное зерно в привычном понимании, итоговый результат обладает невероятно живой, приятной насыщенностью и потрясающим монохромным режимом. Главное — по возможности избегать высоких значений ISO.

Раз камера так хороша, почему R-D1 не добилась более масштабного успеха? Продажи сдерживал ряд факторов на старте. Во-первых, высокая цена вкупе с ограниченной доступностью. Epson демонстрировала камеру на международных выставках, но полноценного запуска в Великобритании, например, я не помню, да и обзоров в Европе и Америке в профильной прессе было удивительно мало. Во-вторых, все понимали, что появление цифрового дальномера от Leica неизбежно, и с точки зрения маркетинга использование собственного имени на корпусе выглядело спорным решением. Потенциальные покупатели с коллекцией тщательно подобранных, порой редких и дорогих объективов с байонетом M предпочли бы брендинг Voigtlander, особенно на столь дорогом устройстве. Взгляните на верхнюю панель BESSA R2 и решите сами, чье имя вы предпочли бы видеть здесь.

Два года спустя, в 2006-м, Epson выпустила умеренно обновленную R-D1s с поддержкой RAW+JPEG, Adobe RGB, 16-кратным увеличением при просмотре и шумоподавлением на длинных выдержках, однако корпус остался прежним. Более того, аналогичные функции оригинальная R-D1 получила через обновление прошивки. Но что еще важнее, в том же году Leica наконец выпустила свой первый цифровой дальномер M8, оснащенный более крупным и детализированным 10-мегапиксельным сензором APS-H. Модель была далека от идеала — страдала от сырого ПО и излишней резкости из-за отсутствия антимуарного фильтра, но менее жесткий кроп-фактор в сочетании с культовым брендом Leica сделали продажи R-D1 сложной задачей даже при более низкой цене.

Затем, в 2009 году, Leica представила M9, свой первый полнокадровый цифровой дальномер, избавившийся от назойливого кроп-фактора M8 и сохранивший CCD-матрицу. Устройство стоило немало — около 7000 долларов на старте, но именно этого цифрового дальномера ждали владельцы оптики M. В том же году Epson представила еще одно незначительное обновление — R-D1x с чуть увеличенным экраном диагональю 2.5 дюйма и поддержкой емких карт SDHC. Версия R-D1xG предлагала съемную рукоятку, но, насколько мне известно, эти модификации поставлялись только на японский рынок. К тому же экран теперь был зафиксирован намертво, из-за чего модель потеряла часть аналогового шарма предшественников. К 2014 году линейку окончательно сняли с производства из-за низких продаж.

Наследие и судьба невыпущенного преемника

Но на этом история R-D1 не закончилась. В 2021 году произошел удивительный поворот: на одном из складов Epson обнаружила 30 совершенно новых нераспечатанных камер R-D1s и устроила лотерею для владельцев оригинальных R-D1. Участники должны были проживать в Японии и доказать владение старой камерой, предоставив снимок с требуемыми EXIF-данными. Работы победителей выставили в токийском шоу-руме Epson, а для новых камер победителям пришлось использовать старые аккумуляторы, поскольку оригинальные элементы питания не пережили хранение. На праздничном мероприятии в начале 2022 года компания провела презентацию с онлайн-участием Фуминори Судзумуры, директора по продажам, отвечавшего за маркетинг R-D1 в 2004 году, и Рюити Сиобары, руководителя разработки оригинальной камеры. Команда поделилась множеством историй, самые яркие из которых доступны на YouTube. Например, Сиобара-сан целый месяц настраивал движение стрелок хронографа при включении, чтобы оно вызывало такие же эмоции, как поворот ключа зажигания в спортивном автомобиле. Потрясающе слышать такое, ведь именно процедура включения приводит меня в восторг в R-D1 и неизменно очаровывает всех вокруг.

Команда разработчиков также поделилась интригующими деталями о задуманном преемнике R-D1, проект которого был утвержден в 2009 году при начале работ в 2010-м. Прототип получил более современный дизайн с электронным видоискателем и собственным байонетом Epson EM, поддерживающим через переходники оптику Yashica и Contax. Однако планы свернули из-за падения продаж. Лично мне кажется, что львиная доля шарма R-D1 кроется в ее честном оптическом дальномере и аналоговом облике, поэтому трудно сказать, насколько успешной оказалась бы современная модификация с электронным видоискателем.

Сегодня линейка R-D1 остается уникальной и желанной серией аппаратов, которая, уверен, имела бы успех и при продаже новыми. Лично я приобрел бы ее с удовольствием. Fujifilm частично приближается к этому шарму в дальномерной серии X-Pro, а их третья версия даже получила скрываемый дисплей. Но их видоискатель лишен дальномерной фокусировки, да и сама Fujifilm не уделяет столько внимания аналоговому опыту управления, как это делала Epson.

Купил бы я подержанную R-D1 сегодня? Это более спорный вопрос. Несмотря на то, что я привязался к ней сильнее, чем к другим камерам, мне было бы трудно отдать почти две тысячи долларов за устройство, которое сложно или невозможно отремонтировать. К тому же за те же деньги можно найти подержанную Leica M8 с более крупной матрицей, пусть ей и не хватает некоторых уникальных фишек R-D1 и она столь же проблемна в ремонте. Если вас привлекает исключительно характер сенсора, аналогичное качество можно получить от подержанной Nikon D100 за 50–100 долларов, хотя ей, разумеется, недостает аналогового стиля. А если вы ищете современный цифровой дальномер с байонетом M дешевле продукции Leica, существуют модели Pixii, но они предлагают иную эстетику и остаются дорогими — порядка четырех тысяч долларов за полнокадровую версию.

В сухом остатке R-D1 дарит уникальное сочетание внешнего вида, органов управления и качества картинки, превращая съемку в один из самых вдохновляющих и освежающих опытов, доступных с фотоаппаратом. Современным дизайнерам определенно стоит поучиться у этой модели, и я бы с радостью увидел нечто подобное, бескомпромиссно следующее аналоговой философии. Безусловно, то, насколько безошибочно Epson спроектировала R-D1, подтверждается тем, что ее бывшие и нынешние владельцы продолжают испытывать к ней искреннюю страсть. PS Спасибо компании Epson за предоставленную камеру — вы уверены, что ее нужно возвращать?

Источник: cameralabs.com