Согласно последнему всемирному докладу о народонаселении, в пенитенциарных учреждениях по всему миру содержится около 11,5 миллиона человек, причем тюремное население неуклонно растет со времен пандемии. В Европе этот всплеск привел к переполненности тюрем, с которой учреждения не справляются должным образом. Например, в Болгарии показатель тюремного населения составляет 86,2 человека на 100 тысяч жителей, при этом в стране зафиксирована одна из самых высоких долей заключенных в возрасте 65 лет и старше, что ставит серьезные вопросы к системе здравоохранения в подобных учреждениях. Чтобы понять, как на самом деле выглядит жизнь за решеткой, известный софийский фотограф в тюрьме Владимир Карамазов отправился в самые суровые и пугающие пенитенциарные учреждения Болгарии. Привезенные им материалы рисуют мрачную картину того, что реальное заключение способное сделать с человеческой душой. Все изображения используются с разрешения автора. Дополнительную информацию можно найти на официальном сайте Владимира Карамазова или на его странице в Instagram @vkaramazovphotos. Проект также издан в виде фотокниги под названием «For the Grace of God», которую можно приобрести на сайте издательства Gost Books.

365 дней и сотни историй

В своей книге «Записки из Мертвого дома» Федор Достоевский утверждал, что лишение свободы не ограничивается физическими ограничениями и изоляцией, а представляет собой разрушение человеческой души. Владимир Карамазов, интересовавшийся человеческими судьбами еще с подросткового возраста, решил обратить свое внимание на тюрьму Белене, расположенную на уединенном острове на реке Дунай, прямо на границе между Болгарией и Румынией.

«Я захотел заняться этим проектом потому, что, как и многие другие, не представлял, что такое тюрьма, что значит приговор о лишении свободы, как выглядят убийцы и почему они переступили черту», — рассказал он в интервью по электронной почте. По словам автора, в их историях прослеживается общая закономерность: 95 процентов заключенных прошли через тяжелейшее детство без семьи, любви и базовых потребностей. «Тогда я подумал, что мы, общество, ничего о них не знаем; мы судим их без раздумий. Они преступники, они плохие. Мы не осознаем, что любой из нас мог бы оказаться на их месте. Мы должны быть благодарны за то, что у нас были семья и те, кто нас любил», — отмечает фотограф.

Добиться разрешения на съемку в тюремном лагере Белене было непросто. Для тех, кто не знаком с историей вопроса, это место получило известность как печально известная политическая тюрьма Болгарии. Лагерь открылся в 1949 году, и до 1959 года, в разгар политической борьбы, через Белене прошло около 9933 заключенных. Условия содержания здесь были суровыми, и вплоть до 1989 года тюрьма служила местом изоляции для всех, кто хоть как-годно сопротивлялся режиму. Самому Карамазову разрешение от Министерства юстиции пришлось ждать два года.

«Мой допуск был уникальным: целый год на съемки внутри тюрьмы без каких-либо ограничений по времени, когда я сам пожелаю», — пояснил он. На протяжении многих лет мастер добросовестно документировал портреты заключенных, многие из которых поначалу скептически отнеслись к этой затее. «Сначала они мне не доверяли и не понимали, чего именно я хочу, — вспоминает он. — Трое влиятельных заключенных, так называемых авторитетов, помогли мне: они захотели сфотографироваться сами, после чего к съемкам присоединились и остальные».

То, что начиналось как простое документирование, постепенно переросло в особую форму дружбы. В среднем он оставался в тюрьме по пять-шесть дней, после чего возвращался домой, чтобы проявить и напечатать фотографии специально для заключенных. На этих портретах запечатлены отрешенные лица людей: одни из них ведут отчаянную и проигранную борьбу с обстоятельствами, а другие уже полностью смирились с реальностью.

Технический арсенал: чем снимал мастер

Если само пребывание в лагере Белене было главной содержательной необходимостью проекта, то второй задачей стал подбор профессионального оборудования. Карамазов, который любит экспериментировать в фотографии, остановил свой выбор на камере Hasselblad X1D II 50C с объективами XCD 90mm и XCD 30mm, а также на фотоаппарате Leica Q2 и светодиодной трубке Nanlite PavoTube.

Когда Владимир Карамазов впервые прибыл на объект, он взял с собой весь свой арсенал на всякий случай, но на контрольно-пропускном пункте полиция остановила его и запретила проносить такое количество аппаратуры. Поскольку помещения внутри пенитенциарного учреждения оказались довольно темными, охрана разрешила взять только две камеры и один источник света. Для портретной съемки он использовал Hasselblad, добавив осветительный прибор для усиления дневного света, а для живых кадров в формате репортажа применял компактную Leica Q2.

По словам самого автора, с помощью фотографии можно по-настоящему изменить многое, заставить людей задуматься и вынести на обсуждение тяжелые темы. Данный тюремный проект позволил перевернуть устоявшиеся представления общества о местах лишения свободы. Когда посетители заходят в галерею, их стереотипы начинают рушиться — это запускает процесс осознания. Фотографию автор считает мощным инструментом, которым нужно уметь правильно пользоваться.

Помимо упомянутых камер, в его арсенале значатся Mamiya 7II, Pentax 6×7, а также Leica Q3 43, дрон, камера Sony A7 IV и крупноформатная 4×5. Кроме того, у него есть целый комплект оборудования Chamonix с объективами Goerz Dagor 305mm f6.8, Fuji Fujinon W 150mm f5.6 и Schneider 210mm f5.6. Говоря об экспериментах, фотограф подбирает освещение индивидуально под каждый проект и его требования. Если в серии «Ради милости божьей» он сочетал естественный и искусственный свет, то в других работах прибегал к вспышкам и киносвету. Он часто снимает со вспышкой, но при работе с аналоговой пленкой всегда использует естественное освещение, что зависит от текущего творческого этапа.

Этап постобработки для него устроен довольно просто. Карамазов лишь слегка корректирует темные и светлые участки, а все остальное настраивает прямо в камере. Используемая техника настолько хороша, а цветопередача так точна, что дополнительная обработка практически не требуется.

В поисках человеческих историй

Иногда удачные кадры получаются тогда, когда этого совсем не ждешь. Подобное произошло во время пандемии, когда Владимир Карамазов провел дома два года. У него никогда прежде не было столько свободного времени, и он полностью посвятил его фотографии и самообразованию.

Однако до того, как полностью уйти в визуальное искусство, Карамазов сделал успешную карьеру в качестве актера. Выступая на сцене Национального театра, а также снимаясь в таких международных проектах, как «Выжившие» и «Предатели», он постоянно интерпретировал чужие мысли и судьбы. От актера требуют достоверного воплощения характера персонажа, он выступает в роли интерпретатора. Но в фотографии автор называет себя уже создателем.

Он сам выстраивает истории, которые хочет рассказать зрителям, и в отличие от актерской карьеры, эти сюжеты абсолютно правдивы. Важной частью такого перехода стала способность тонко чувствовать людей. Если проект в тюрьме Белене углубил это понимание, то актерское прошлое заложило для него надежный фундамент. Помогает развитое воображение, тренированное еще в академии. Теперь в фотографии он ищет ту самую атмосферу и тех же персонажей из прочитанных пьес и романов, пытаясь напрямую проникнуть в самую суть интересного места и поведать о нем. Автор признается, что навсегда останется актером, который сумел открыть для себя новый мир через объектив.

Дилемма перевоспитания и этика за решеткой

Проект «Ради милости божьей» не просто очеловечивает заключенных, но и ставит перед зрителями неудобный вопрос, которым обычно пренебрегают: способны ли люди действительно измениться в заключении? Французский философ Мишель Фуко в своей работе «Надзирать и наказывать» 1975 года утверждал, что тюрьмы служат инструментом управления и классификации населения, а вовсе не реабилитации. Иными словами, преступность продолжает существовать несмотря на наличие исправительных учреждений, поскольку сама система ориентирована на надзор, а не на исправление общества, что и приводит к совершению новых правонарушений. Что касается Владимира Карамазова, то он убежден: люди способны меняться независимо от того, что по этому поводу думает общество.

Многие заключенные провели за решеткой около двух десятков лет и серьезно изменились за это время. Автор проекта отмечает, что искренне верит в способность людей меняться, особенно когда речь идет о столь суровых и долгих сроках заключения. Сама работа над проектом в пенитенциарном учреждении Белене заметно повлияла и на внутреннее состояние самого мастера, заставив по-новому взглянуть на привычные категории добра и зла. По признанию автора, этот опыт сделал его гораздо более терпимым человеком, который теперь понимает, что за каждым поступком и состоянием человека стоят определенные причины.

Серия снимков стала результатом подлинного любопытства, глубокой эмпатии и преданности историям людей, оказавшихся на периферии внимания общества. Создатель кадров не стремится давать простые или однозначные ответы на сложные вопросы морали и изоляции. Вместо этого он представляет конкретные лица, которые заставляют зрителя задуматься: остаются ли эти люди личностями или превращаются лишь в бледную тень совершенного ими в прошлом преступления? Возможно, настало время признать, что тюремная стена, отделяющая заключенных от остального мира, говорит о природе справедливости совсем не то, к чему привыкли верить окружающие.

Источник: thephoblographer.com