Почему стандартные сценарные ходы не гарантируют успех в мелодраме

Поиск коротких путей к созданию качественного текста — задача неблагодарная, особенно учитывая разнообразие подходов к построению сюжета. Пожалуй, самый близкий к этому метод для конкретного жанра — это просто взять готовые жанровые тропы и слепо скопировать их шаги. В данном контексте на ум сразу приходят телефильмы от каналов вроде Lifetime и Hallmark, где из раза в проект повторяются одни и те же сюжетные точки. Романтические истории вообще служат отличным примером направления, где эти узловые моменты предсказуемы и ожидаемы публикой. Тем не менее, сценарист и консультант Брайан Уильямсон, ведущий канал Plot Luck, придерживается несколько иной точки зрения. В одном из недавних роликов он отмечает, что можно соблюсти абсолютно все конвенции, которых требует любовный жанр, и при этом оставить зрителей совершенно равнодушными. Как он метко выразился, любовь совершенно не волнует ваш список сценарных точек. Если аудитория не верит в подлинность чувств и самих героев, то ради чего вообще продолжать просмотр?

Его главная рекомендация заключается в том, чтобы развивать отношения непосредственно из особенностей характеров двух участников, а всю концепцию он выстраивает вокруг акронима HEART, который расшифровывается как «удержание» (hold), «обмен» (exchange), «пробуждение» (awaken), «риск» (risk) и «трансформация» (transform). Давайте подробно разберем каждый из этих пяти шагов.

Что персонажи думают о любви

Первый этап называется Hold. Прежде чем пара вообще встретится на страницах произведения, подчеркивает Брайан, каждый из будущих партнеров уже обладает сформировавшимися взглядами на любовь, и речь здесь идет далеко не о модных нынче языках любви или психологических типажах. Вопрос в другом: что этот конкретный человек где-то на самом глубоком уровне считает любовью на самом деле? Возможно, чей-то брак родителей распался на глазах, и теперь герой убежден, что настоящие чувства долго не живут. Или череда болезненных отказов убедила его, что романтика в принципе не для него. В ленте «500 дней лета» главный герой Том пишет поздравительные открытки и искренне верит, что где-то ходит его единственная родственная душа. Саммер же вовсе не ищет ничего серьезного и воспринимает любые отношения исключительно как временное явление. Именно это несоответствие взглядов и порождает весь драматизм между ними.

Уильямсон советует авторам начать с того, чтобы заставить каждого персонажа закончить две фразы. Первая звучит так: «Любовь — это…». Вторая: «Если я позволю себе полюбить кого-то, то…». Вторая фраза вскрывает ту самую ложь, которую человек отчаянно защищает, то заблуждение, двигающее вперед его арку развития. Именно эта невидимая стена заставляет другого героя преодолевать препятствия на протяжении всей истории. Такой подход хорош тем, что он заставляет прописать внутренний страх задолго до того, как начнется легкий флирт. Это также помогает гораздо лучше понять мотивы каждого участника сюжетной игры.

Ломка ожиданий и столкновение характеров

Второй этап носит название Exchange. По мнению Брайана, случайные встречи не способны самостоятельно вытянуть сюжет или удержать целые отношения. Чистый сюжет не рождает искры, утверждает он, и с этим трудно спорить. Строго говоря, поводом для знакомства может послужить что угодно. Наверняка у каждого из нас за сегодняшний день случалось несколько подобных эпизодов, ни во что масштабное не переросших, потому что так устроена сама жизнь. Люди постоянно сталкиваются в толпе, проливают напитки, спорят из-за мест на парковке и так далее. Однако подобные эпизоды далеко не всегда перерастают в страстные романы, и это вполне естественно, ведь реальную жизнь не сочиняла Нора Эфрон.

В кинематографе или литературе по-настоящему важен тот момент, когда герои открывают рты и начинают говорить. Каждый человек вступает в диалог, заранее рассчитывая на определенный сценарий развития беседы, а искра возникает тогда, когда собеседник наотрез отказывается подыгрывать. Именно это изначальное трение или конфликт мгновенно цепляет аудиторию. Автор этих строк признается в слабости к тропу «от врагов до возлюбленных». В классическом романе «Гордость и предчувствие» мистер Дарси пренебрежительно отзывается об Элизабет на балу, но в ответ получает ее фирменную иронию и остроумие. В результате мужчина, привыкший всех списывать со счетов, просто не в состоянии вычеркнуть из памяти ее. Иными словами, пресловутая химия между персонажами — это в первую очередь проблема их характеров, а уже потом — сюжетная коллизия.

Пробуждение угасших сторон личности

Следующий шаг — Awaken, и это, пожалуй, наиболее ценный совет из всего видеоматериала. Каждый персонаж прожил какую-то жизнь до того, как открылась первая страница книги, и суть идеи Брайана заключается в том, что некоторые грани их натуры со временем оказались заглушены. Возможно, речь идет о беззаботности, которую человек зарыл под грузом бесконечной ответственности, или о способности к уязвимости, убранной подальше после череды тяжелых ударов судьбы. Главная задача возникающих отношений — реактивировать эти спящие участки.

Хорошая новость состоит в том, что подобный процесс поддается точному планированию. Можно заранее решить, что именно затихло в душе каждого героя, а затем выстроить ситуации, в которых зарождающееся чувство постепенно вытащит это наружу. В качестве наглядного примера эксперт приводит анимационный фильм «Принцесса и лягушка». Тиана учит Навина готовить еду, и ему впервые начинает нравиться приносить пользу окружающим; в ответ он увлекает ее в танец среди светлячков, позволяя девушке искренне насладиться моментом, не подчиненным жесткому достижению главной цели. Именно в этот самый миг мы начинаем по-настоящему болеть за их союз.

Цена выбора и природа конфликтов

Четвертая ступень — Risk. Трудно рассчитывать на полноценную романтическую арку, если все вокруг складывается безоблачно, справедливо замечает Брайан. Любое повествование, даже самое нежное, нуждается в конфликте. Эксперт делит создаваемое на героев давление на две категории. Внутренний риск проистекает из того самого запрятанного глубоко внутри убеждения или защитного барьера, который предстоит разрушить. Внешний риск объединяет все факторы внешнего мира: семью, финансовые проблемы, долг, культурные барьеры, тайминг или даже периодически возникающих соперников. Писателю нужны оба вида давления, причем работающие в тесной связке друг с другом.

Взаимодействие внутренних и внешних преград критически важно для любого жанра. В качестве иллюстрации приводится лента «Безумные богачи». Главная героиня Рэйчел попадает в среду влиятельного клана, куда она совершенно не вписывается из-за колоссального финансового разрыва. Это внешнее давление начинает давить на внутренние комплексы девушки, заставляя задуматься, не придется ли ей ради сохранения отношений с Ником навсегда подавлять собственную личность. Чтобы удержать внимание зрителя к любовной линии, персонажей необходимо постоянно испытывать со всех возможных сторон.

Финал трансформирующих отношений

Завершающий этап процесса — Transform. Кульминация служит доказательством того, что изменения закрепились окончательно. Если этап пробуждения лишь намекал на потенциал пары, а риск подверг эти ростки суровым испытаниям, то трансформация подводит черту под развитием характеров и всей любовной линии. В финале упомянутой «Гордости и предубеждения» мистер Дарси анонимно выручает семью Элизабет, не требуя признания своей заслуги, в то время как сама она честно признается, что заблуждалась насчет него. В свою очередь, Тиана из диснеевского мультфильма оказывается готова навсегда расстаться с мечтой о собственном ресторане, лишь бы не потерять Навина. Развязка работает лишь потому, что читатель или зритель отчетливо понимает мотивы героев, наконец-то решившихся сделать этот шаг навстречу друг другу.

Разумеется, романтическая история далеко не всегда обязана завершаться хэппи-эндом и совместным будущим. В качестве контрпримера Брайан снова упоминает картину «500 дней лета», где союз в итоге распадается. Том после разрыва может даже не претерпеть глубоких внутренних изменений, поскольку его тут же увлекает новая случайная женщина. Любовным сюжетам вовсе не обязательно требовать постоянного физического единения персонажей. Как точно подводит итог Уильямсон, романтика выступает лишь жанровой рамкой. Настоящая же история рождается из того, как искреннее чувство к конкретному человеку меняет убеждения героев, определяет их готовность рисковать и в конечном счете формирует их новую личность.

Источник: nofilmschool.com