Как фотографии создали Йеллоустон: история первой в мире съемки национального парка

Закон 1872 года, закрепивший создание Йеллоустона — первого национального парка в мире, содержал всего несколько сот слов. Что примечательно, в его официальном тексте вообще не упоминалась фотография. Тем не менее к моменту, когда президент Улисс Грант 1 марта поставил подпись под документом, стеклянные пластины с видами дикой природы и акварельные этюды уже вовсю демонстрировались в Вашингтоне. Изображения сыграли решающую роль в политической кампании, хотя в итоговых протоколах заседаний Конгресса они практически не оставили документального следа.

Геологическая экспедиция Хейдена и формирование съемочной группы

Летом 1871 года геолог Фердинанд Хейден возглавил крупную правительственную экспедицию — Геологическую и географическую службу территорий США. Группа из 32 человек выдвинулась из города Огден (штат Юта) 8 июня и завершила работу лишь 2 октября. Самый ответственный этап — исследование территории будущей заповедной зоны — пришелся на конец июля и август.

Хейден включил в состав экспедиции специалистов, чьи задачи выходили далеко за рамки замера высот и сбора образцов горных пород. Официальным фотографом стал 28-летний Уильям Генри Джексон, уже имевший опыт работы в экспедиции 1870 года. К слову, Джексон прожил долгую жизнь — до 1942 года, застав развитие фотографии от громоздких пластин до портативной пленки. Должность штатного иллюстратора занимал Генри Вуд Эллиотт.

Художник Томас Моран попал в состав отряда иначе. У него не было правительственного назначения, а сам он ни разу не бывал на Диком Западе. Заручиться местом ему помог финансист Джей Кук — инвестор строившейся Северной Тихоокеанской железной дороги. Железнодорожные магнаты искали эффектные пейзажи для будущих рекламных буклетов, привлекающих туристов. В итоге Джексон и Моран, не знакомые до этого момента, трудились бок о бок на одних и тех же смотровых площадках: пока один готовил к экспозиции стеклянные негативы, второй делал подробные цветные наброски в блокноте.

Технология мокрого коллодия: 180 кг оборудования и палатка в горах

В 1871 году фотоиндустрия находилась в эпохе мокроколодионного процесса — до изобретения рулонной пленки оставались десятилетия. Технология требовала от мастера виртуозной скорости и выносливости. Каждый стеклянный негатив необходимо было вручную полить коллодием, чувствительным раствором серебра, поместить в кассету, сделать экспозицию и сразу же проявить на месте, пока эмульсия не высохла. На один кадр — от подготовки до финальной промывки — уходило около часа.

Джексону приходилось выполнять эти операции на высоте порядка 2500 метров над уровнем моря, перемещаясь пешком и на мулах. Его съемочная группа состояла из 5–7 человек. Они транспортировали по пересеченной местности без дорог около 180 килограммов (400 фунтов) хрупкого оборудования: крупноформатные камеры, запас стекла, химикаты и реактивы. В арсенале Джексона находилась камера формата 8×10 дюймов и стереоскопическая система для создания объемных парных снимков, популярных в то время.

В качестве темной комнаты использовалась тесная портативная палатка. Фотографу приходилось залезать в нее на коленях, чтобы в темноте наливать эмульсию на стекло. Единственной удачей, которую предоставила суровая природа, стала горячая термальная вода из гейзеров с температурой около 71°C (160°F): Джексон применял ее для ускоренной сушки готовых стеклянных негативов. По итогам экспедиции 1871 года он опубликовал более 150 широкоформатных снимков и впечатляющую серию стереопар. Именно эти работы впервые познакомили широкую общественность с водопадами, каньонами и гейзерами регионов США.

Как снимки попали в Вашингтон и изменили мнение Конгресса

До 1871 года текстовые отчеты о Йеллоустоне воспринимались публикой как приключенческая выдумка. Истории о кипящих реках, шипящей земле и столбах воды, бьющих на десятки метров в высоту, казались газетными утрированиями. Рисунки художников скептики списывали на буйную фантазию. И только фотографическая эмульсия обладала фактологической убедительностью, против которой трудно было возразить.

Осенью 1871 года отпечатки с 8×10-дюймовых негативов Джексона были доставлены в Вашингтон. Фердинанд Хейден грамотно использовал их при лоббировании проекта. Согласно историческим документам Палаты представителей, фотографии Джексона и рисунки Морана помогли законодателям визуально оценить уникальность территории. Позже был издан официальный иллюстрированный отчет экспедиции.

Некоторые исторические источники утверждают, что Хейден лично раскладывал снимки перед членами Конгресса в ходе дебатов. Кабинетные записи не содержат сведений о том, кто именно из конгрессменов просматривал кадры, но визуальный материал активно распространялся. Уже в 1874 году Эдвард Бирштадт выставил в Нью-Йорке альбом из 76 альбертипных отпечатков снимков Джексона, оригиналы которых хранятся в Центре Западного искусства Буффало Билла.

Художественный вклад Морана на этапе обсуждения закона ограничивался акварельными эскизами. Его знаменитая монументальная картина масляными красками «Большой каньон Йеллоустона» была выкуплена Конгрессом за 10 000 долларов для размещения в Капитолии уже *после* принятия закона. Таким образом, главным визуальным доказательством во время законодательных дебатов выступали именно полевые фотографии Джексона.

Политический контекст, бизнес и историческая правда

Законопроект о статусе парка продвигался быстро: Сенат одобрил его 30 января 1872 года, Палата представителей поддержала 27 февраля (115 голосов «за», 65 «против»), а 1 марта документ подписал президент Грант. Земля официально объявлена «общественным парком или зоной отдыха для блага и на пользу народа».

Было бы упрощением считать, что парк возник исключительно из-за нажатия спусковой кнопки фотокамеры. На решение повлияли несколько ключевых факторов:

• Финансовый интерес железнодорожных компаний: Северная Тихоокеанская железная дорога заинтересована была в охраняемом туристическом объекте для привлечения пассажиров.
• Научный авторитет: Детальный географический отчет Хейдена дал проекту официальное научное обоснование.
• Предшествовавшие экспедиции: Исследования группы Уошберна 1870 года подготовили общественное мнение на востоке страны.

Популярная романтическая легенда о том, что идея национального парка родилась у ночного костра на стрелке рек Мэдисон в 1870 году, не подтверждается историками Ли Уиттлси и Полом Шуллери. Ни в одном из 20 дневников участников той экспедиции этот эпизод не упоминается — миф был сконструирован значительно позже.

Кроме того, официальные снимки и дебаты не отражали присутствия коренного населения. В настоящее время Служба национальных парков признает связи 27 коренных племен с этими территориями, которые использовались ими на протяжении 11 000 лет. Проведение границы парка перекрыло индейским народам доступ к традиционным охотничьим угодьям, так как концепция создания парка строилась исключительно на защите природы от частных застройщиков.

Документальная сила фотографии и современный взгляд

Главная сила снимков Джексона заключалась не только в композиции, но и в самой природе фотографического медиума XIX века. Фотография выступала физическим свидетельством: мастер лично стоял на краю каньона и зафиксировал реальность на стеклянной пластине. В 1871 году этот аргумент снял с законодателей из Огайо или Массачусетса сомнения в существовании гейзеров.

Сегодня мокроколодионный процесс остается живым направлением фотоискусства. Фотографы-энтузиасты продолжают выходить в дикую природу с крупноформатными камерами 8×10 дюймов, сталкиваясь с теми же физическими сложностями и весом оборудования, что и 150 лет назад. Негативы Уильяма Генри Джексона сохранились в Библиотеке Конгресса США и доступны в цифровом виде, продолжая выполнять свою работу по сохранению исторического наследия.

Источник: fstoppers.com