Недоступная пленка: личный опыт с Kodak Verita 200D

Один мой знакомый, работающий в киноиндустрии, сумел раздобыть целую бобину Kodak Verita 200D — кинопленки, специально спроектированной Kodak для третьего сезона сериала «Эйфория», и перепаковал часть её в 35-мм кассеты специально для меня. Это единственный способ заполучить такой материал: Kodak принципиально не продает его фотографам. Вы не найдете версий на 135 или 120 мм в свободной продаже; этот продукт существует исключительно в формате киноленты, доступной по спецзаказу через торговых представителей Kodak, и предназначен для масштабных производств, расходующих сотни тысяч футов материала за раз. Несмотря на то что это «не для всех», я отснял две катушки на свою Leica M7.

Что из себя представляет Verita 200D

Компания Kodak разработала эту эмульсию в тесном сотрудничестве с оператором «Эйфории» Марселем Ревом, стремясь воссоздать визуальную эстетику, более близкую к старым фотоэмульсиям, нежели к «чистой» и гибкой линейке Vision3. Технически перед нами ECN-2 версия классической Portra 400. Они принадлежат к одному семейству эмульсий, но имеют разную химию и названия в зависимости от целевого сегмента и дистрибуции. Пленка имеет номинальную чувствительность ISO 200, сбалансирована под дневной свет и, что критически важно, лишена сажевого слоя (remjet). Вместо стандартного черного покрытия, которое часто доставляет массу неудобств при проявке, она использует очень эффективный антиореольный подслой, а также антистатический слой, который успешно проходит через весь процесс обработки.

Отсутствие remjet — ключевой фактор. Этот черный слой, характерный для большинства кинопленок, крайне сложно удалять. Без него Verita открывает двери, закрытые для прочих кинематографических материалов. Пленка великолепно справляется с защитой от ореолов, даже не имея специфического антиореольного слоя. Для объективного сравнения советую взглянуть на те же сюжеты, снятые на Verita 200 и CineStill 800T в идентичных условиях освещения.

Почему я решил проявить её в C-41

У меня дома есть комплект химии C-41, и это та среда, в которой я привык работать. Хотя у меня есть доступ к реактивам ECN-2, сам процесс более трудоемок, и у меня пока не сформировалась привычка к нему, поэтому я не хотел рисковать дефицитной пленкой. Поскольку у Verita нет сажевого слоя, кросс-процесс в C-41 возможен, и именно этот опыт я хотел описать. Многие фотографы, услышав о Verita, делают два ошибочных вывода: во-первых, что она абсолютно недосягаема; во-вторых, что даже если она попала к вам в руки, то требует исключительно ECN-2. Оба утверждения не верны. Я проявил обе катушки в C-41, и результаты оказались вполне состоятельными — вы можете судить об этом по представленным снимкам.

Дым, солнце и пуш-процесс

Часть материала я отснял в Хобокене в те дни, когда город накрыло дымом от канадских лесных пожаров. Низкий контраст, плоское, рассеянное освещение и характерная дымка — всё это идеально подошло данной пленке. Verita обладает более сжатым динамическим диапазоном, чем Vision3, и сцена с уже подавленным контрастом потребовала от эмульсии минимум усилий. Вторую катушку я использовал в ясный солнечный день, применив «пуш» до ISO 400 при проявке. Это решение было оправдано: пленочным материалам типа C-41 обычно требуется примерно на один стоп больше экспозиции для достижения плотности их ECN-2 аналогов, что отчасти объясняет, почему та же Portra 400 превращается в пленку с номиналом ISO 200, когда её адаптируют под кинохимию.

Некоторые кадры, особенно из парка Вашингтон-сквер, демонстрируют явный уход светлых участков в мадженту, местами с примесью синего в тенях. Согласно документации Kodak, эта пленка склонна к смещению в мадженту в светах даже при стандартной проявке ECN-2. При кросс-процессе в C-41 эффект становится еще более выраженным. Это не просто разница в цвете красителей — это своего рода «химический конфликт». Уровень pH проявителя, время и температура процесса в C-41 заметно отличаются от ECN-2, что меняет скорость проявления слоев эмульсии относительно друг друга. Данное несоответствие проявляется сильнее всего там, где изображение наиболее яркое, но мне этот эстетический результат по душе. Отрицательные кадры высохли идеально ровными, без скручивания и деформации, чего я не могу гарантировать при работе с другими кинопленками, проявленными дома. Полагаю, отсутствие remjet играет здесь главную роль.

Стоит ли охотиться за Verita 200?

Честно говоря, нет. И вовсе не потому, что пленка плохая — она выглядит отлично, а кросс-процесс C-41 держится лучше, чем я ожидал. Но по сути, это та же Portra 400 под другой этикеткой, а Portra доступна в любом профильном магазине. Если у вас случайно есть знакомые в киноиндустрии, которые могут достать вам катушку Verita, вы получаете ту же Portra по цене пяти долларов. Это забавный опыт на один раз, но точно не повод искать связи, которых у вас нет.

Источник: petapixel.com