Могут ли слишком резкие объективы делать фотографии похожими на работы нейросетей?

Заглавная фотография этого материала врезалась мне в память навсегда. На ней запечатлен мой близкий друг Алекс. Когда я показывал этот кадр бармену, относящейся к поколению зумеров, она заявила, что снимок выглядит так, будто фотографии похожи на ai и созданы искусственным интеллектом. При этом я демонстрировал ей снимок прямо на экране камеры — это была беззеркалка Leica SL3. Подобная реакция меня озадачила, особенно учитывая, что файл находился в первозданном виде прямо из камеры и еще не переносился на телефон или компьютер. Поскольку я не пользуюсь Adobe Lightroom и вообще не применяю продукты Adobe, за исключением Behance, мне потребовалось немало времени, чтобы разобраться, почему реальные кадры вызывают такие ассоциации. Лишь после того как я изучал этот вопрос на протяжении нескольких лет и наблюдал за тем, как обрабатывают снимки мои друзья, использующие Lightroom, пришло полное понимание ситуации.

Сразу отмечу главную причину: проблемы во многом связаны с экосистемой Adobe. Сам я уже много лет пользуюсь Capture One, а иногда экспериментирую с VSCO. Наблюдая за индустрией на протяжении долгого времени, я вынес определенные выводы. Сразу оговорюсь: я категорически выступаю против того, чтобы искусственный интеллект вытеснял живых людей из профессии. Именно поэтому я создал целый фестиваль, посвященный защите подлинной фотографии. Пятый боро-фотофестиваль (5 Boro Foto Fest) стал первым событием в мире фотографии, где представлены исключительно верифицированные снимки, при создании которых не применялся генеративный искусственный интеллект.

Альтернативы Lightroom: почему стоит попробовать Capture One или VSCO

Определенные алгоритмы Adobe придают снимкам характерный цифровой оттенок, будто в процессе использовался искусственный интеллект, что особенно заметно при применении встроенных пресетов. Стоит также попробовать снизить резкость, уменьшить параметр четкости или перевести кадр в черно-белый формат — это связано с тем, как подобные изображения воспринимаются человеческим мозгом и глазами. Но лучше всего изначально добиваться идеального результата прямо во время съемки, чтобы свести обработку к минимуму или вовсе ограничиться парой движений ползунка. Использование менее резких объективов также помогает решить проблему, поскольку современная оптика часто избыточно детализирована. Работы, представленные на выставке 5 Boro Foto Fest в Нью-Йорке, служат отличным подтверждением этого подхода.

Когда вы загружаете RAW-файл в Lightroom, он обычно выглядит отлично. Но стоит внести малейшие правки или экспортировать снимок, как картинка начинает казаться неестественной. Появляется избыточная контурная резкость, излишний HDR, и в результате кадр теряет всякую естественность. Взгляните на снимок из этого раздела: он был сделан в 2012 году и обработан в Lightroom. Источником послужила камера Canon 5D Mk II, у которой было меньше мегапикселей, чем у большинства современных беззеркалок. Пиксели в том кадре имели достаточно пространства для маневра в интерфейсе редактирования Lightroom и не были скученны. Сцена оставляла больше простора для правок, прежде чем кадр начинал выглядеть перенасыщенным. По крайней мере, так мне казалось раньше.

В наши дни в Adobe Lightroom добиться прежнего результата уже практически невозможно. Именно по этой причине редакция издания The Phoblographer уже более десяти лет использует в работе Capture One. Эта программа функционирует стабильно, а функции искусственного интеллекта в ней сведены к минимуму. Кроме того, разработчики не пытаются заменить фотографов или лишить их работы. Но позвольте подтвердить мою позицию еще одним примером. Посмотрите на фотографию ниже: она была снята мной на камеру серии Fujifilm GFX 100. Кажется ли вам, что здесь применены алгоритмы искусственного интеллекта? Камеры линейки GFX 100 оснащены стомегапиксельным сенсором с большой физической площадью матрицы. Тем не менее в Capture One с ними можно получать снимки, которые не выглядят искусственными. Если говорить откровенно, современные кадры после обработки в Lightroom часто грешат избыточным цифровым лоском.

Влияние оптики: убираем лишнюю резкость и снижаем параметр Clarity

По моему глубокому убеждению, корень проблемы кроется в том, что многие современные объективы обладают избыточной резкостью в сочетании с высокой плотностью пикселей на современных матрицах. Знакомые мне фотографы уже долгое время вообще не прикасаются к ползункам резкости при обработке кадров, предпочитая работать исключительно с ползунком clarity (четкость). Однако реальность такова, что оба этих параметра зачастую требуют аккуратного снижения.

Искусственный интеллект нередко создает снимки с избыточной детализацией. Если кадр выглядит перенасыщенным текстурами точно так же, как фотографии с современных смартфонов, зрители сразу заподозрят работу нейросетей. Подобную проблему можно наблюдать на реальных примерах без какой-либо обработки. В ряде случаев снимок приобретает избыточную четкость исключительно из-за законов физики: импульсный свет, длительность вспышки и специфические зеркальные блики делают кадр резче, чем он есть на самом деле. Даже без постобработки результат может казаться неестественным.

Если дополнительно поднять параметр Clarity при ретуши, фотография станет выглядеть безнадежно пережатой и подозрительно похожей на творение алгоритмов. Чтобы избежать этого, приходится использовать специальные смягчающие фильтры перед объективом или намеренно уводить ползунок Clarity в минус. Слишком агрессивная резкость напоминает стилистики обработки из двухтысячных годов, когда повсеместное злоупотребление структурой и микроконтрастом приводило к появлению заметных гало вокруг объектов.

Черно-белая конвертация как способ спасти кадр

Один из надежных способов замаскировать излишне цифровой или «искусственный» вид кадра заключается в его переводе в монохром. Многие фотографы недолюбливают черно-белую конвертацию, считая ее простым костылем. Однако монохромные снимки подсознательно воспринимаются как более резкие и гармоничные из-за особенностей человеческого зрения, воспринимающего контраст и затененные участки. При этом важно отметить, что речь не идет о создании цифровых подделок — оригинальные монохромные кадры прямо из камеры не вызывают ассоциаций с нейросетями, поскольку в них отсутствует агрессивная цифровая обработка.

Лучший подход — получить результат сразу на этапе съемки

Большинство качественных кадров создаются непосредственно в камере без последующего вмешательства редакторов, хотя на них могут быть заранее нанесены пользовательские профили или стандартные заводские настройки. Тенденция снимать в расчете на то, что все недочеты удастся исправить на этапе постпродакшна, вредит качеству. Стремитесь получать чистый результат сразу во время нажатия на спуск затвора, чтобы изображение выглядело максимально естественно и не напоминало дешевую цифровую генерацию.

Современная оптика сама по себе способна давать отличную детализацию, но избыточная резкость легко нивелируется правильными внутрикамерными профилями. Стоит с осторожностью относиться к программам вроде Lightroom, которые по умолчанию усиливают микроконтраст и детали при малейшем движении ползунков. Если обработка все же необходима, снижайте значения четкости и резкости, пробуйте переводить материал в черно-белый спектр или используйте альтернативные конвертеры — Capture One, VSCO либо Affinity. Дополнительно выручает применение менее резкой оптики или смягчающих фильтров.

Партнерские предложения включают скидку 10% на проявку, печать и сканирование пленки от Blue Moon Camera and Machine. Производитель оптики и аксессуаров 7Artisans предоставляет читателям Phoblographer скидку 15% на свою продукцию. Кроме того, можно оформить подписку на комплексный пакет VSCO One со скидкой 15% и получить доступ к набору полезных инструментов.

Источник: thephoblographer.com