Зачем кинооператору моторизованный зум: детальный разбор NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ

На протяжении последних нескольких месяцев я активно тестировал объектив NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ, пытаясь понять, насколько гармонично он способен вписаться в мой съемочный процесс. Прежде чем перейти к детальным выводам, считаю важным обозначить контекст и описать условия, в которых проходили испытания. Я работаю оператором-постановщиком и режиссером в Лос-Анджелесе, специализируясь на производстве постановочных художественных фильмов и коммерческой рекламы. Освещением свадеб или репортажных мероприятий я обычно не занимаюсь — к этому нюансу мы еще вернемся чуть позже. В своей профессиональной практике я ставлю во главу угла максимальную эффективность и привык собирать съемочные комплекты с расчетом на предельную оперативность и скорость работы.

Что касается техники, я уже давно являюсь преданным пользователем системы Nikon в качестве фотографа, а в последние годы регулярно задействую их беззеркальные камеры — в особенности флагманские модели Z9 и ZR — при производстве независимого кинематографа. Хотя крупные проекты неизменно требуют привлечения большой съемочной группы и технического персонала, я довольно часто берусь за проекты, где выступаю в роли единственного специалиста — так называемого «человека-оркестра» (one-man-band). Именно поэтому для меня критически важны инструменты, позволяющие передвигаться на площадке максимально быстро и устраняющие любые технические препятствия. Это освобождает драгоценную ментальную энергию, необходимую для совмещения сразу нескольких производственных ролей во время съемки.

По этой же причине я очень ценю качественную зум-оптику. Дело вовсе не в лени или нежелании работать с фикс-объективами (праймами). Просто в определенных условиях возможность мгновенно сменить фокусное расстояние оказывается куда более практичным решением, чем трудоемкая и занимающая много времени процедура смены линз между дублями. Моим штатным объективом по умолчанию в экосистеме Nikon много лет оставался NIKKOR Z 24-70mm f/2.8. Он пропускает достаточное количество света для большинства условий освещения, перекрывает самый востребованный рабочий диапазон, обладает стремительной автофокусировкой и обеспечивает бритвенную резкость.

Однако последний фактор — бритвенная резкость — в мире кинематографа далеко не всегда оказывается безусловным благом, каким он кажется на первый взгляд. Работая в качестве оператора-постановщика, а не интерьерного или портретного фотографа, я намного чаще ищу в оптике выраженный «характер» и художественный рисунок, а не стерильную клиническую четкость. В этом и заключается ключевая причина, по которой кинематографисты так часто отдают предпочтение мануальной кинооптике или даже винтажным объективам прошлой эпохи: они ищут уникальный оптический рисунок, способный придать особую атмосферу конкретной визуальной истории.

Первые впечатления и поиск оптимального сценария использования

Именно эти размышления и побудили меня взять на тестирование объектив NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ, ориентированный в первую очередь на видеопроизводство. Мне было искренне интересно выяснить, каким оптическим характером обладает эта линза по сравнению с теми решениями, которые уже находятся в моем распоряжении. К счастью, период тестирования совпал с чрезвычайно насыщенным съемочным месяцем, наполненным как рекламными проектами, так и постановочными художественными съемками. У меня появилось более чем достаточно возможностей проверить данный объектив в реальном бою и оценить его реальные сильные и слабые стороны. По итогам многочисленных смен я сформировал чёткое понимание его возможностей и выделил три ключевые области, где моторизованный зум демонстрирует неоспоримое преимущество.

Область применения №1: Репортажная съемка, коммерческие ивенты и документалистика

Как я уже упомянул выше, репортажи с мероприятий и видеография свадеб не входят в сферу моих постоянных профессиональных интересов. Я акцентирую на этом внимание по двум соображениям. Во-первых, это объясняет, почему именно универсальный трансфокатор 24-70 мм всегда был моим базовым инструментом, а не более длиннофокусные объективы. Во-вторых, я убежден, что именно динамичная репортажная работа, съёмка событий и сбор новостного материала — это те сферы, где диапазон 28-135 мм раскрывает свой потенциал в полной мере.

За время работы с объективом мне выпал редкий шанс проверить эту гипотезу на практике. В рамках одной из рекламных кампаний заказчик поставил задачу снять ключевой промо-материал (key art) непосредственно во время проведения реального живого мероприятия. Это совсем не тот стиль работы, к которому я привык, и я не уверен, что согласился бы повторить подобный опыт, но это тема для отдельного разговора. Тем не менее, специфические условия съемки четко дали понять: мне потребуется максимально гибкий и универсальный объектив, способный мгновенно выхватывать динамичные сцены на расстоянии, к которым физически невозможно подойти из-за царившего вокруг хаоса.

В итоге для большинства кадров я решил применить классическую репортажную тактику в духе специализированных руководств по операторскому мастерству для фотографов: позволил событиям развиваться естественным образом и старался вылавливать ключевые сюжетные кадры прямо из потока живого действия. Объектив 28-135mm PZ показал себя в этих условиях с наилучшей стороны. Я мог буквально одним щелчком переключателя мгновенно переходить от общего широкого плана к детальным крупным планам. Кроме того, благодаря встроенной в камеры Nikon функции Hi-Res Zoom, которая безупречно интегрирована с моторизованной системой объектива 28-135mm PZ, мой рабочий диапазон фокусных расстояний масштабировался ещё сильнее единым плавным движением. Это сэкономило массу времени и избавило от необходимости усложнять съемочный сэтап.

Конструктивные нюансы: фильтры, бленды и особенности обвеса

Говоря об усложнении процессов, я просто обязан упомянуть один мелкий конструктивный недостаток, с которым мне довелось столкнуться. В большей степени эта проблема актуальна для постановочного игрового кино, чем для репортажей или новостных сюжетов, но раз уж я заговорил о гибкости и удобстве, будет честно указать и на те моменты, которые хотелось бы изменить. Я уже отмечал этот нюанс в своем материале с первыми впечатлениями сразу после анонса объектива, предполагая потенциальные сложности. Практическая эксплуатация полностью подтвердила мои опасения, хотя, к счастью, к оптическому качеству самого стекла это не имеет никакого отношения.

Комплектная бленда NIKKOR Z 28-135mm PZ выполнена великолепно: она имеет внушительные габариты и оснащена специальным боковым смотровым окошком (лючком), позволяющим с легкостью вращать переменные ND-фильтры или поляризаторы, не снимая саму бленду. Загвоздка заключается в другом, и она носит скорее индивидуальный характер, хотя я сомневаюсь, что окажусь единственным, кто столкнулся с этой проблемой. Внутренняя резьба под светофильтры у этого объектива составляет 95 мм. Если у вас, как и у меня, имеющиеся наборы профессиональных фильтров ограничены диаметром 82 мм, вам придется искать альтернативный выход. Будь этот объектив в моей личной собственности, решение было бы простым — докупить комплект 95-миллиметровых фильтров. Однако для временного тестирования арендованной линзы такие финансовые затраты выглядели нецелесообразными.

Обычно подобные вопросы решаются установкой стандартного матт-бокса (компоновщика/обтюратора). Поскольку при съемке видео я постоянно задействую интенсивную фильтрацию, в моем арсенале имеется множество различных матт-боксов. И вот здесь возникла вторая сложность. Из-за физического размера переднего элемента и формы корпуса зажимные матт-боксы (clamp-on) просто не смогли зафиксироваться на передней части 28-135mm. У меня есть зажимы самых разных диаметров, которые без проблем встают на большинство кинообъективов, но добиться надежного захвата на корпусе 28-135mm так и не удалось.

Решение в итоге удалось найти: я установил камеру на базовую площадку с 15-миллиметровыми направляющими суппортами (рельсами) и закрепил матт-бокс непосредственно на них перед объективом, исключив нагрузку на сам корпус. Эта схема сработала на все 100%, однако она потребовала сборки полноценного громоздкого рега. В результате частично утратилось главное преимущество универсального зума — его компактность и мобильность для съёмки «с рук» в стиле run-and-gun. Опять же, это нюанс моего личного съемочного процесса, который может не затронуть других операторов. Если бы я приобретал этот объектив навсегда, я бы просто обновил парк фильтров до 95 мм. Но как специалист, регулярно использующий передние насадочные фильтры, я бы хотел видеть более стандартизированный передний элемент, совместимый со стандартными индустриальными зажимными матт-боксами.

Область применения №2: Многокамерные съемки и дистанционный контроль

Как кинематографист, я являюсь большим поклонником многокамерных конфигураций. Это не должно вызывать удивления, ведь слово «эффективность» — моё второе имя. Возможность параллельно фиксировать сцену с нескольких ракурсов экономит огромное количество времени на площадке и помогает сохранять свежесть и эмоциональную органику актеров, избавляя их от бесконечных повторов одного и того же действия.

Однако при организации многокамерной съемки удаленные камеры (камеры B и C), за которыми не стоит оператор, нередко располагаются на противоположном конце съемочной площадки или в труднодоступных точках. И именно здесь NIKKOR Z 28-135mm PZ раскрывается во всем блеске. При подключении к камере через мобильное приложение SnapBridge или сторонние системы дистанционного управления вы можете по беспроводному каналу отправлять команды на изменение фокусного расстояния. Моторизованный привод зума (Power Zoom) плавно выполнит масштабирование без необходимости физически прикасаться к камере. Можно мгновенно поменять кадрирование на удаленном ракурсе, не прерывая съемочный процесс и не меняя линзу. В сочетании с функцией Nikon Hi-Res Zoom оператор получает колоссальный диапазон масштабирования еще до того, как появится реальная необходимость физически перемещать вторую или третью камеру.

Область применения №3: Эстетика кинематографа 1970-х и работа с парфокальностью

Разумеется, нельзя обойти вниманием и прямое предназначение устройства. Аббревиатура «PZ» в названии расшифровывается как Power Zoom — моторизованный трансфокатор. Для тех, кто не застал эпохи ранних видеокамер с их характерными клавишами-качельками управления зумом, поясню: это означает, что трансфокация осуществляется за счет встроенного электропривода, управляемого небольшим рычажком или переключателем, а не ручным вращением кольца на объективе.

Поскольку NIKKOR Z 28-135mm PZ является честным парфокальным объективом (он строго удерживает точку фокусировки при изменении фокусного расстояния от широкого угла к телеположению и обратно), он идеально подходит для выполнения наездов и отъездов непосредственно во время записи дубля. Хотя подобный приём я задействую не слишком часто, мне представилась отличная возможность применить его на практике во время работы над художественным фильмом «Bookmarks» (Закладки), съемки которого совпали с периодом тестирования. В одной из сцен мне требовалось акцентировать внимание зрителя на мелкой детали, лежащей на книжной полке. Сам фильм сейчас находится на стадии постпродакшна и еще недоступен для публичного просмотра, но если вы помните атмосферу классических детективных триллеров 1970-х годов, вы легко представите, как эффектно и характерно выглядит такой зум в кадре.

Сильные и слабые стороны NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ

Подводя промежуточные итоги тестирования, выделим ключевые преимущества и недостатки рассматриваемого объектива.

Преимущества:

• Широкий диапазон фокусных расстояний: Универсальный охват от 28 до 135 мм позволяет закрывать большинство операторских задач без смены оптики.
• Интеграция с Nikon Hi-Res Zoom: Бесшовное программно-аппаратное взаимодействие расширяет диапазон масштабирования без потери качества.
• Отличная развесовка: Великолепный баланс тушки при использовании на камерах Nikon, а также на современных тушках RED.
• Высокая скорость фокусировки: Молниеносная и точная работа автофокуса при любых условиях съёмки.
• Бесшумная работа: Полное отсутствие акустических шумов при фокусировке и моторизованном зумировании.
• Минимальный эффект Focus Breathing: «Дыхание» фокуса практически сведено к нулю, что критически важно для видео.
• Удобная бленда: Наличие специального лючка в бленде существенно упрощает работу с переменными ND- и поляризационными фильтрами.
• Относительно легкий вес: Приемлемые габариты и масса для объектива с подобным функционалом и диапазоном.
• Дистанционное управление: Возможность удаленного изменения фокусного расстояния по беспроводному каналу.

Недостатки:

• Сложности с зажимными матт-боксами: Конструкция переднего элемента затрудняет установку стандартных обтюраторов без использования суппортов.
• Светосила f/4: Меньшая светосила по сравнению с классическими объективами f/2.8 требует чуть большего количества света на площадке.

Итоговый вердикт: кому действительно необходим этот объектив?

Возвращаясь к моему исходному вопросу касательно «оптического характера», субъективно я бы отнес NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ скорее к категории прецизионной высокоточной оптики верхнего сегмента Nikon, чем к стеклам с ярко выраженным художественным несовершенством или ретро-рисунком. Для огромного числа задач именно это и требуется, так что считать подобный нюанс минусом ни в коем случае нельзя — напротив, это его несомненный плюс. Оптический характер — понятие сугубо субъективное, его невозможно измерить с помощью лабораторных тестовых таблиц.

В свете того, что компания Nikon официально анонсировала разработку собственной линейки специализированных кинообъективов, мне безумно интересно узнать, в какую сторону склонятся инженеры — в сторону «художественного характера» или «клинической безупречности». Для оператора моего профиля, сочетающего постановочные художественные съёмки с работой в формате «одного человека на площадке», именно это остаётся главнейшей дилеммой: невероятное удобство быстрого автофокуса против неповторимой эстетики мануальных кинообъективов. Если Nikon удастся пройти по этой грани и создать гибридную автофокусную кинооптику с богатым визуальным характером, это станет настоящим прорывом.

Тем не менее, я получил огромное удовольствие от работы с NIKKOR Z 28-135mm f/4 PZ. Это невероятно надёжное и продуманное пополнение линейки для любого оператора, работающего с байонетом Nikon Z. В особенности данный объектив станет неоценимым инструментом для специалистов, снимающих динамичные ивенты, прямые трансляции и телевизионные репортажи, где возможность дистанционно кадрировать и масштабировать изображение дает колоссальное преимущество в скорости. Также он незаменим для мастеров многокамерных съемок, желающих сохранять полный контроль над композицией без необходимости постоянного физического контакта с камерой. Если описанные сценарии совпадают с вашими рабочими задачами, NIKKOR Z 28-135mm PZ станет прекрасным и невероятно полезным приобретением для вашего комплекта техники.

Источник: fstoppers.com