Обычно я использую штатное приложение камеры на iPhone лишь для быстрой съемки повседневных роликов, публикации постов в соцсетях и простых кадров, и мне никогда раньше не приходилось устанавливать на смартфон дополнительную оптику. Однако все изменилось с появлением комплекта оптики, в который входят объективы Moment T-Series II, способные перевернуть привычный подход к мобильной съемке. С момента появления поддержки формата Apple Log у меня возникли серьезные вопросы: действительно ли можно добиться по-настоящему кинематографической картинки, если дополнить матрицу смартфона качественным стеклом?

Настройка параметров съемки

Прежде чем приступать к установке оптики, стоит зафиксировать базовые правила, чтобы минимизировать количество переменных при тестировании. Поскольку я использовал исключительно оптику от Moment, весь материал записывался через фирменное приложение Moment Camera App, которое оказалось прекрасным инструментом для этих целей. Эта программа открывает доступ к ручным настройкам сенсора, позволяя снимать в формате RAW, активировать ProRes Log, задействовать режим 4K Open Gate, а также управлять выдержкой, чувствительностью ISO и фокусом. Кроме того, приложение записывает информацию об используемом объективе в метаданные каждого клипа, хотя переключать их вручную перед сменой насадки все же приходится самостоятельно.

Самым удобным моментом стало то, что программа автоматически производит десквизирование анаморфотного видео как во время предварительного просмотра, так и в процессе записи, избавляя от необходимости выполнять лишние манипуляции на этапе постобработки. Весь проект был записан в формате Apple ProRes Log 2. До этого мне не доводилось с ним работать, но возможности динамического диапазона и общая эстетика вызывали большой интерес. Объем памяти смартфона позволял разгуляться, поэтому была выбрана съемка в разрешении 4K с частотой 30 кадров в секунду. Я попробовал протестировать режим 24 кадра в секунду, чтобы сопоставить материал с отснятым на Fujifilm X-H2s бэкстейджем, но картинка показалась излишне дерганой как в превью, так и при воспроизведении — об этой особенности мне уже доводилось слышать ранее, поэтому выбор остановился на 30 кадрах.

Для достижения стандартного кинематографического эффекта выдержка была выставлена на 180 градусов (1/60 секунды при 30 кадрах в секунду), значение ISO старались удерживать на отметке 400 или ниже для борьбы с цифровым шумом. Дополнительно использовался переменный нейтральный фильтр (ND), позволявший регулировать экспозицию без изменения выдержки и светочувствительности, поскольку штатная оптика iPhone имеет фиксированную диафрагму.

Обзор объективов из комплекта

После завершения подготовительного этапа настало время испытать оптику в реальных условиях. Набор оказался весьма внушительным и охватывает огромный диапазон фокусных расстояний — от фишая и анаморфотного стекла до мощного телеобъектива, что открывает широкие возможности для творческих экспериментов. Поскольку мне нравится широкоугольная съемка, 8-миллиметровый фишай сразу привлек внимание: угол обзора оказался умеренным, без излишней экстремальности, но характерный эффект рыбьего глаза считывается безошибочно. Искажения выглядят аккуратно, а резкость сохраняется по всему полю кадра от края до края. Такой вариант отлично подойдет для музыкальных клипов или выразительных крупных планов.

Широкоугольный объектив 16 мм проявил себя не менее впечатляюще. Он обеспечивает более широкий угол обзора по сравнению со стандартной основной камерой смартфона, сохраняя при этом прямолинейную проекцию с минимальными искажениями. Какого-то ярко выраженного уникального характера у него нет, картинка получается максимально близкой к тому, что выдает сам iPhone по умолчанию. Подобное решение оптимально подходит для общих планов и пейзажных зарисовок.

Телеобъектив на 58 мм стал приятным открытием. После его установки я на какое-то время даже забыл, что веду съемку на телефон. Хотя фокусное расстояние ощущается чуть более широким, чем заявлено, оптика формирует очень комфортную картинку, характерную для классических портретных объективов средней дальности. Появилось ощущение, что можно с легкостью снимать эмоциональные средние планы и крупные лица. А вот следующий шаг к 240-миллиметровому телеобъективу оказался гигантским. Этот объектив действительно длиннофокусный. При сохранении компактных размеров всей серии он обладает колоссальным приближением. Даже при включенной стабилизации в режиме ручной съемки заметно ощутимое дрожание картинки. Подобный инструмент хорош при работе со штатива, однако сфера его применения в видеосъемке выглядит довольно узкой. Скорее всего, этот модуль окажется полезнее в фотографии, поскольку большая кратность зума сильно затрудняет запись стабильного видео. Было бы здорово иметь в арсенале промежуточный телеобъектив, который помог бы сгладить столь внушительный разрыв между 58 мм и 240 мм.

Анаморфотные и макрообъективы

Самое интересное в линейке — анаморфотные насадки, благодаря которым бренд особенно известен в видеосреде. Модели с коэффициентом 1.55x и 1.33x стабильно выдают отличную картинку. У каждого варианта свой характер бликов: в нашем распоряжении оказались синие блики для версии 1.55x и золотистые для 1.33x, хотя покупатели могут свободно выбирать любые комбинации под свои задачи. Просмотр готового изображения с убранным сжатием прямо в фирменном приложении стал огромным плюсом, позволив уверенно выстраивать кадры и ловить нужные блики без каких-либо догадок.

Кроме того, в набор входят две макромодели: 10x и 75mm macro, и они действительно обеспечивают экстремальное приближение. Версия 10x работает скорее как инструмент настройки диапазона фокусировки штатного объектива iPhone без изменения фокусного расстояния, тогда как 75-миллиметровый вариант ожидаемо приближает объект. В обоих случаях рабочая зона смещается настолько близко к передней линзе, что сфокусироваться порой удается, только буквально касаясь стеклом снимаемого предмета. Это великолепно подходит для съемки мельчайших текстур, однако область применения получается довольно узкой, как и в случае с 240-миллиметровым модулем.

Практические наблюдения и особенности полевой съемки

Первое, что бросается в глаза при выходе на съемку, — таким объективам необходим правильный чехол или органайзер, и подобранный в этот раз вариант оказался не самым удачным. Хотя каждая линза комплектуется индивидуальным защитным чехлом, в крупной сумке их легко перепутать. Специальная сумка с отдельными ячейками или даже поясная сумка позволили бы видеографу-одиночке менять оптику прямо на коленях, не выпуская смартфон из рук. С подобным комплектом качественный кейс для переноски становится жизненно важным элементом.

Куда более серьезной сложностью оказалось крепление. Сами объективы выполнены из алюминия, но чехол и монтажная площадка сделаны из пластика. После частых циклов установки и снятия этот пластик начал деформироваться. Для сферических линз это не критично, так как они симметричны, но анаморфотные адаптеры зависят от жестких упоров чехол-крепления, которые обеспечивают правильное горизонтальное выравнивание для корректного сжатия. Даже малейший люфт сразу становится заметен на видео. Представители компании подтвердили, что знают о данной проблеме и уже готовят решение для будущих поколений iPhone.

Наконец, даже при фиксации всех параметров через приложение остаются факторы смартфона, на которые невозможно повлиять. Диафрагма у телефона фиксированная, а интенсивность и алгоритмы стабилизации находятся вне зоны контроля пользователя, из-за чего длиннофокусный 240-миллиметровый объектив остро реагирует на любую вибрацию. Фокусировка — еще один проблемный момент: приходится либо касаться экрана, либо переходить на ручной режим, где ход кольца очень короткий, и попасть в резкость бывает сложно. Впрочем, это ограничения самой системы управления iPhone, и предъявлять претензии к марке в данном случае не стоит.

Можно ли получить настоящее киношное изображение?

Безусловно. За исключением упомянутых нюансов, эти объективы в связке с цветовым профилем Apple ProRes Log позволяют получать впечатляющее видео. Больше всего привлекает возможность задействовать такой комплект в условиях, недоступных для беззеркальных камер: вплотную к стене, в зажатых углах и других труднодоступных местах. К тому же профиль Apple Log отлично сочетается с Fujifilm F-Log2C, поэтому такие элементы можно смело внедрять в основной рабочий процесс, добавляя в кадр творческие акценты с помощью фишая, анаморфотной оптики или макро.

Тестирование полного комплекта объективов Moment T-Series II оставило сильное впечатление. Съемка на мобильное устройство с настоящими профессиональными настройками наглядно показывает, насколько доступным стал кинематографичный уровень качества в наши дни, а грамотный набор оптики позволяет создавать потрясающий контент при минимальном количестве вспомогательного оборудования.

Источник: petapixel.com