Редакция портала с глубокой скорбью сообщает об уходе из жизни бывшего научного редактора DPReview Риши Саньяла. Саурарши Саньял скончался 26 июня 2026 года в своем доме в Калифорнии в возрасте 46 лет. За годы работы в издании Риши был главным двигателем научного подхода к такому процессу, как тестирование камер, задавая стандарты не только для сбора данных, но и для их глубокой интерпретации. Его увлеченность и острый ум проявились еще на самом первом собеседовании и в дальнейшем определяли всю его деятельность на сайте. Риши никогда не собирал сухую статистику ради цифр — ему было важно понять внутренние механизмы работы устройств, причины происходящих процессов и то, как фотограф может применить эти сведения на практике. Любой результат тестирования обретал ценность, если объяснял особенности изображения или давал творческое преимущество. Сочетая журналистский опыт, талант фотографа и кинематографиста, а также фундаментальную научную подготовку, он свободно общался с инженерами на одном языке. Благодаря редкому симбиозу технической эрудиции и художественного видения цвета, света и композиции, Риши оставил заметный след в индустрии.

Он изменил подход многих специалистов к созданию снимков и стал воплощением лучших качеств DPReview — ресурса, способного не просто информировать, но и вдохновлять. Среди его ключевых заслуг — участие в формировании нашего понимания термина «инвариантность ISO», в создании которого он принимал непосредственное участие, а также ранний интерес к вычислительной фотографии, приведший его на позицию инженера по производительности камер в Apple. Научный кругозоры Риши всегда отличался исключительной широтой. Во время учебы в Принстоне, где он изучал молекулярную биологию, его дипломный проект включал разработку ДНК-наномашины, а позже он защитил докторскую степень по биофизике. Менялись сферы исследований, но неизменным оставался главный метод: изучить систему настолько глубоко, чтобы заметить то, что ускользает от остальных. Еще десять лет назад, задолго до того, как грань между аппаратным обеспечением и софтом окончательно стерлась, Риши исследовал возможности передовых алгоритмов обработки по преодолению физических ограничений сенсоров.

Подобные изыскания привлекали внимание ведущих специалистов современной индустрии визуализации, включая Марка Левоя. Левой, ранее работавший в Google, а ныне являющийся почетным профессором информатики Стэнфордского университета и вице-президентом Adobe, вспоминает многочисленные профессиональные контакты с Риши в период его работы в Google. Одним из ярких примеров стало время выхода Pixel 4, когда Риши самостоятельно рассчитал улучшение соотношения сигнала и шума, достигаемое за счет съемки, выравнивания и объединения серии кадров в формате Raw. Марк Левой отмечал, что подобных расчетов вряд ли ждешь от журналиста, и это ярко характеризует глубокое понимание фототехнологий со стороны Риши. Разумеется, как и многие перфекционисты, он порой бывал непростым человеком. Его искреннее недоумение при столкновении с дедлайнами стало легендой среди коллег и руководства, а производители фототехники регулярно получали от него объемные, детально аргументированные письма и публичные разборы. Главной задачей редакторов часто было убедить его, что материал уже достаточно хорош для публикации, а погоню за абсолютным совершенством пора прекращать. Впрочем, близкие знали эту черту характера с детства: его отец Гаутам вспоминал, что давал сыну ровно тот же совет — наступает момент, когда работа выполнена отлично и ее необходимо отпустить.

Риши редко соглашался с тем, что в каком-то вопросе уже поставлена точка, если был уверен, что в нем осталось еще хоть что-то недопонятое. Эта тяга к глубине проявлялась у него с самого детства. Еще в седьмом классе он собрал рабочий макет для демонстрации магнитной левитации на региональную научную ярмарку, завоевав золотую медаль и получив приглашение на Международную научно-техническую ярмарку в качестве наблюдателя. При этом такое стремление во всем разобраться часто сочеталось с исключительной щедростью к окружающим. Скотт Эверетт, который тесно сотрудничал с Риши, а впоследствии руководил им в DPReview, вспоминает, как показал ему снимок, сделанный в национальном парке «Белые пески». Риши понравился кадр, и он практически сразу загорелся идеей добиться того, чтобы готовый отпечаток в полной мере отражал все заложенные в исходном файле нюансы.

Последовавший за этим процесс был поистине исчерпывающим: Риши взял обработку в свои руки и засыпал коллегу длинными сообщениями о мониторах, цветопередаче, технологиях печати и правильной подготовке файлов. Информации оказалось куда больше, чем требовалось Скотту, но в этом и заключалась суть подхода. Риши прекрасно знал, на что способны современные технологии, и раз уж эта фотография была важна для его друга, он хотел, чтобы финальный результат полностью соответствовал сильным воспоминаниям, стоящим за кадром. Красной нитью через всю его жизнь проходило именно это внутреннее побуждение — дойти до самой сути вещей и улучшить их, будь то школьный научный проект, художественный снимок, лабораторный анализ техники или разработка аппаратного обеспечения. Выше: Риши всегда блистал на научных выставках и проектах.

Те из нас, кому посчастливилось тесно работать с Риши, с особой теплотой вспоминают совместные моменты. Долгие часы в студии, посвященные разбору сложнейших аспектов поведения матриц и оптики во время глубокого анализа, поездки на презентации, профильные выставки и видеосъемки в самых разных уголках Соединенных Штатов. (Возможно, он был худшим туристом-палаточником на свете, зато мастерски играл на гитаре у костра). А еще — изнурительные из-за джетлага интервью с топ-менеджерами корпораций в Японии, чье очевидное уважение к его инженерным и аналитическим талантам говорило само за себя. Но сильнее всего мы помним лучезарную улыбку Риши и его удивительную способность непринужденно завязывать беседу практически с любым человеком. Тот неподдельный исследовательский интерес, с которым он подходил к науке об изображении, распространялся и на всех окружающих. Нам будет его очень не хватать.

Некоторое время назад бывший редактор Барни Бриттон листал фотоальбом с пейзажами Большого каньона, созданными известным фотографом National Geographic. Дневные кадры выглядели мощно, но ночные панорамы и съемка звездного неба технически разочаровывали. Прежде чем Барни успел осознать сам процесс сравнения, в голове мелькнула одна-единственная мысль: «Эту работу стоило поручить Риши». Задолго до прихода в DPReview он подходил к науке и фотографии с точно таким же исследовательским азартом. В подростковом возрасте Риши увлекся сонолюминесценцией — физическим феноменом, при котором звуковые волны, проходящие через жидкость, способны порождать микроскопические вспышки света. Вечер за вечер он проводил в подвале родительского дома, собирая установку для воспроизведения этого эффекта. В конце концов ему сопутствовал успех, и он, разумеется, запечатлел результат на пленку. Родители до сих пор берегут ту стеклянную колбу, с которой Риши проводил свои эксперименты — ту самую, где ему впервые покорилось превращение звука в видимый свет.

Коллеги и читатели вспоминают Риши Саняла

Чтобы почтить память Риши и отдать должное его вкладу, мы попросили нынешних и бывших сотрудников DPReview поделиться воспоминаниями, которые навсегда остались с ними. Ниже приведены их рассказы от первого лица. Мы знаем, что у многих участников нашего сообщества тоже есть свои истории, связанные с Риши. Будем признательны, если вы поделитесь ими в комментариях и на форумах. Где-то около 2014 года я обмолвился Риши, что мой старенький iMac начинает сбоить. Он отнесся к этому едва ли не с личным оскорблением, услышав, что я занимаюсь обработкой фото и видео на компьютере без максимального объема оперативной памяти и SSD-накопителя. У того поколения моноблоков апгрейд требовал демонтажа защитного стекла, экрана и полной разборки большей части внутренней начинки, однако для Риши это была лишь незначительная техническая деталь реализации.

Воспоминания Барни Бриттона

Довольно быстро Риши, наш коллега Евгений и я столпились вокруг стола, на котором лежало разобранное устройство, пока Риши в мельчайших деталях объяснял нам каждый нюанс его работы. Где-то глубоко в истории переписок на моем телефоне сохранился настоящий архив разума Риши — именно так я часто воспринимал наше общение: длинные ветки сообщений о калибровке дисплеев, тональном маппинге HDR и том, как именно изображение должно выводиться на экран. Простой вопрос неизменно перерастал в исчерпывающий технический разбор, поскольку Риши просто не умел оставлять интересную задачу изученной лишь наполовину. При этом данные беседы касались не только технологий. Мы с Риши часто сходились на почве кинематографа и музыки. Он особенно восхищался фильмами Кристофера Нолана и саундтреками Ханса Циммера, придавая огромнейшее значение тому, чтобы воспроизводить их на максимально качественном оборудовании. Вся эта кропотливая калибровка в конечном счете преследовала вполне конкретную цель. В один из вечеров я обязательно отыщу те переписки, настрою свою систему ровно так, как настаивал бы он, включу «Интерстеллар», выкручу громкость и посмотрю фильм именно так, как, по мнению Риши, он заслуживает быть увиденным.

Работа рядом с Риши напоминала постоянное участие в персональном мастер-классе. Он стремился не просто донести до вас устройство камер, он хотел, чтобы это понимание трансформировало сам ваш подход к созданию снимков. Сегодня я снимаю гораздо лучше во многом благодаря тем вещам, которым меня научил Риши. Больше всего на свете Риши обожал маркерные доски. В памяти всплывают бесчисленные полудни в офисе DPReview, когда мы подолгу стояли у одной из них, пока он разбирал со мной сложнейшую концепцию или технологию. К моменту завершения нашей беседы доска сплошь покрывалась графиками, формулами и схемами. Он искренне горел желанием делиться знаниями — причем не только с коллегами по редакции DPReview, но вообще со всеми окружающими. Мне довелось наблюдать, как он объяснял тонкости новейшей фототехники именитым мастерам объектива, на счету которых было не по одной обложке National Geographic. Когда мы вместе брали интервью у оскароносного оператора Эммануэля Любецки, Риши внезапно увлекся и начал с воодушевлением рассказывать о динамическом диапазоне полнокадровой камеры Nikon D810. Готов поручиться, что после той беседы Любецки вынес для себя что-то новое именно от Риши, а вовсе не наоборот.

Наша первая встреча состоялась на собеседовании, когда я устраивался на работу в DPReview. Он задавал каверзные технические вопросы, требующие умения оперировать огромными массивами информации. Когда я признался, что в каком-то моменте не до конца уверен, он поднялся с места, подошел к чему бы вы думали? — конечно же, к маркерной доске — и подробно расписал мне правильный ответ. Пожалуй, это единственный человек в моей жизни, способный превратить стресс собеседования в увлекательный учебный процесс. В чем я могу быть абсолютно уверен прямо сейчас, так это в том, что он уже умудрился загнать в угол пару ангелов перед белой доской, увлеченно читая им лекцию о динамическом диапазоне.

Риши обладал выдающимся интеллектом, удивительным педагогическим терпением, почти болезненной страстью к совершенству и подлинным фотографическим талантом. Он прекрасно осознавал, что абстрактные лабораторные измерения лишены всякого смысла, если их нельзя конвертировать в осязаемые преимущества при съемке реальных сюжетов. Соединив воедино глубочайшую научную экспертизу и художественное видение, Риши полностью изменил подход к тому, как проводится оценка фототехники в индустрии. Он внедрил строгие научные стандарты в наши процессы проверок и заслужил непререкаемый авторитет среди всех участников рынка. Кроме того, на протяжении примерно последних десяти лет Риши был человеком, которого я с гордость называл другом — пусть и таким другом, который регулярно втягивал меня в затяжные дебаты о последних прорывах в сенсорных технологиях или несовершенстве систем умного дома. И дело вовсе не в том, что я когда-либо жаловался; заразительная страсть Риши к своему делу передавалась окружающим, и я неизменно выносил что-то ценное из каждого нашего разговора. Но самое главное — Риши оставался самым добрым, мягким и искренне скромным человеком из всех, кого мне доводилось встречать, и его уход стал невосполнимой утратой для каждого, чьей судьбы он коснулся.

Впечатления коллег о совместной работе

Мне сложно подобрать слова, поэтому начну с профессионального упрёка, который Риши наверняка бы поддержал. Среди критических замечаний в адрес любого технического обзора фототехники чаще всего звучит вопрос: «Хорошо, но какое отношение это имеет к обычным фотографам?». Меня всегда раздражал подобный подход. Мнение, будто научное тестирование лишено творческого начала, вполне понятно: вряд ли многие фотографы проводят досуг за съёмкой тестовых таблиц. Однако лучшие авторы занимаются тестами вовсе не ради графиков. Они стремятся понять, как использовать эти данные для создания лучших кадров и как поделиться этими знаниями с аудиторией.

Риши был воплощением именно такого подхода. Его дар объяснять творческий потенциал технологий — порой даже превосходящий то, что сами производители камер до конца осознавали — был редким, если не уникальным. Он отлично понимал, какие именно показатели действительно важны для съёмки, а какие не имеют значения. Он был ученым высокого уровня, но одновременно являлся художником в самом подлинном значении этого слова. Столь необычное сочетание качеств встречается крайне редко даже среди профессионалов индустрии визуальных искусств.

Мое главное воспоминание о Риши связано с тем, насколько располагающим к себе человеком он был. Мы познакомились более десяти лет назад, когда он откликнулся на вакансию в DPReview. Собеседование проходило за обедом, и я отчетливо помню, как Риши буквально не мог нормально поесть от переполнявшего его волнения — в какой-то момент он чуть не поперхнулся. Он был невероятно увлечен тем, что мы делали, и тем, какой вклад мог внести сам, засыпая нас идеями, которые сыпались быстрее, чем он успевал их формулировать.

Эту подкупающую страсть он сохранял во всем, за что брался в редакции. Вне работы он оставался страстным киноманом, почти одержимым меломаном, талантливым музыкантом и преданным другом. Даже спустя годы после нашего ухода из DPReview имя Риши постоянно всплывает в беседах с представителями фотоиндустрии. И дело не только в его остром уме и профессиональных достижениях, хотя они заслуживали глубокого уважения, а в его человеческих качествах. Теплота, искренний интерес к людям, неугасимый творческий азарт и полное отсутствие цинизма покоряли абсолютно всех, кому доводилось с ним общаться. Он был выдающимся человеком, и его будет очень не хватать.

Когда состоялся мой первый разговор с Риши, я еще работал фотографом на местной электростанции и только что отправил резюме на редкую вакансию в издании, которое ежедневно читал. Я знал, что Риши занимает пост научного редактора, что он невероятно умен и что предстоящий разговор станет своеобразным испытанием. Под конец рабочего дня я вышел во внутренний двор компании и от избытка нервной энергии наматывал круги, прижав телефон к уху так сильно, что на лице остался след. После короткого знакомства мы сразу перешли к делу.

Хотя я уже не помню, как именно мы вырулили на эту тему, вскоре мы с Риши увлеченно рассуждали о достоинствах трехмерного следящего автофокуса Nikon и сокрушались, что многие знакомые фотографы им пренебрегают. (Позже выяснилось, что любая затянувшаяся беседа с Риши рано или поздно сводилась к системам фокусировки). Во время очного собеседования Риши появился с камерой Sony a7R II. На тот момент я даже вживую не видел беззеркалок, не говоря уже о работе с ними. Почувствовав мою неопытность, Риши буквально перевернул мое представление о съемке с помощью функции автофокусировки по глазам. Эта система не только оказалась принципиально точнее всего, с чем я сталкивался на зеркалках, но и уверенно вела объект практически до самого края кадра.

Переход на новые технологии в свое время стал настоящим откровением, особенно для человека, привыкшего к скромной группе центральных точек автофокусировки в оптическом видоискателе. Это отлично отражает то, что больше всего запомнилось и вызывало восхищение в Риши. Когда разговор заходил о теме, которая его действительно увлекала — а их было немало, — его энтузиазм заполнял все пространство вокруг. Он находил подлинную радость в мельчайших деталях и охотно делился этим вдохновением со всеми окружающими.

Совместная работа на протяжении шести лет оставила глубокий след. Было проведено много часов в студии, на съемках видеороликов и в пресс-турах. Это был уникальный опыт работы на лучших должностях, и память об этом периоде сохранится на всю жизнь.

Влияние Риши изменило подход к фотографии как с технической, так и с композиционной точки зрения сильнее, чем опыт работы с любым другим коллегой за последние два десятилетия. Его талант и креативность в обращении с камерой в сочетании с глубочайшими познаниями в области науки об изображениях создавали редкий и мощный сплав качеств. Общаться с ним и обсуждать профессиональные вопросы всегда было невероятно заразительно и увлекательно.

Однако дело было не только в технических навыках. Риши обладал огромным открытым сердцем, не боялся откровенно говорить на глубокие личные темы и умел быть прекрасным, надежным слушателем, которому можно было доверить любые переживания. Начало их рабочих отношений выдалось непростым, но со временем они переросли в нечто по-настоящему особенное. Навыки глубокой работы с матрицами и привычка экспонировать по правой стороне гистограммы с последующей вытяжкой теней на обработке всегда будут ассоциироваться именно с ним.

Сотрудничество с Риши было совершенно уникальным опытом. Периодически возникали разногласия, чаще всего вокруг дедлайнов, однако неизменно удавалось найти повод для шутки даже в разгар споров. Заставить Риши смеяться всегда доставляло особую радость, ведь он откликался на шутку очень легко, даже испытывая рабочее раздражение.

Десятилетие назад Риши изменил траекторию профессионального пути еще одного коллеги, став близким другом. Знакомство завязалось во время пресс-поездок, когда Риши представлял DPReview, а будущие коллеги работали на YouTube-канале The Camera Store. Обладая собственной базой знаний для оценки техники, автор сначала чувствовал некоторую робость перед поражающей глубиной эрудиции Риши, но это восхищало еще больше. Возникавшие тупиковые вопросы по поводу работы матриц и систем автофокуса решались прямыми сообщениями с просьбой о разъяснениях.

Поворотным моментом стала долгая совместная поездка в Таиланд, где в непринужденных беседах от сугубо гиковских тем до личных откровений прозвучало предложение присоединиться к команде DPReview. Шанс работать бок о бок и перенять хотя бы часть научных познаний упускать было нельзя. Даже после того, как пути разошлись — Риши перешел в Apple, а его коллеги продолжили видеопроект на PetaPixel, — регулярное общение не прекращалось, особенно оживляясь при анонсах интересных новинок фототехники.

К счастью, ежегодные обзоры новых iPhone давали возможность перекусить и пообщаться с Риши во время моих поездок в Купертино. Хотя такие встречи происходили всего раз в год, нам всегда удавалось продолжить общение так, будто не прошло ни времени, ни разлуки.

В моей работе по созданию видеороликов есть множество прекрасных сторон — от работы с новейшими технологиями до поездок по живописным местам. Но лучшее в ней — это шанс узнать удивительных людей, с которыми вряд ли удалось бы пересечься при других обстоятельствах. Риши Саньял был именно таким человеком. Мне будет тебя не хватать, друг.

Источник: dpreview.com