Мастерство одного модификатора: как создать три разных портрета с помощью 48-дюймового октобокса

Многие студийные фотографы обладают целыми коллекциями светоформирующих насадок, постоянно меняя их в процессе съемки. Однако один 48-дюймовый октобокс способен обеспечить мягкое, глубокое и жесткое освещение, даже не меняя своего положения на стойке. Умение понимать, как работает один модификатор в различных условиях, дает фотографу гораздо больше контроля, чем владение десятком специализированных инструментов.

Работая вне студии, фотограф Эли Инфанте демонстрирует три различных портретных образа, используя один и тот же импульсный свет Westcott FJ200 и октобокс Westcott Rapid Box Switch Octa-L в качестве основного источника. Первая схема предполагает использование обоих диффузионных полотен для создания чистого и мягкого света. Октобокс закреплен на журавле Westcott Easy Boom, что позволяет направить поток сверху под углом для формирования классического светотеневого рисунка «петля». Серебристый отражатель, установленный снизу, заполняет тени и создает блик в глазах, которого невозможно было бы добиться при таком угле наклона основного источника. Для создания объема Инфанте использует второй стробоскоп с сотами за спиной модели. Сама модель находится на расстоянии около полутора метров от фона, что позволяет ему уйти в мягкие средне-серые тона. Дополнительную динамику в кадр привносит обычный вентилятор.

Игра с жесткостью и направленностью света

Второй вариант практически не требует изменений в физической расстановке оборудования. Инфанте добавляет на основной свет сотовую решетку, которая сужает угол рассеивания и превращает фон в глубокий, атмосферный серый цвет. Такая степень контроля требует жертв: из-за потери светового потока фотографу приходится увеличить мощность стробоскопа на полную ступень, до значения 6, чтобы скомпенсировать экспозицию. Здесь автор делает важное замечание по поводу мощности FJ200 в 200 джоулей (ватт-секунд): многие ошибочно полагают, что для студийной съемки необходимы головы на 400 или 800 джоулей, но Инфанте наглядно доказывает, что это заблуждение при работе над такими портретами. В результате получается более жесткий и драматичный кадр при той же самой позиции источника света.

Отказ от диффузии и философия минимализма

Третий образ полностью переворачивает традиционные представления об использовании софтбоксов. Инфанте снимает оба диффузионных слоя — и внутренний, и внешний — оставляя октобокс «голым». Это создает жесткий свет с резкими краями, который по характеру напоминает оптический спот на заднем плане. Разница в мощности говорит сама за себя: если с диффузией и сотами требовалось значение около 7, то при работе «на просвет» без фильтров мощность падает до значения 3. Теперь основной свет одновременно выполняет роль фонового, формируя интересный рисунок, который подчеркивает позу модели. Эли осознает, что некоторые коллеги могут назвать такой подход неправильным, но он сознательно идет на этот эксперимент.

Качество света зависит исключительно от того, что находится между источником и объектом съемки, а не от того, сколько коробок с оборудованием пылится у вас в шкафу. Диффузия, соты и прямой поток — это три различных инструмента внутри одного модификатора. Переход между ними меняет настроение кадра, пока свет остается неподвижным. Такой подход идеально подходит для студийных портретов, где вы контролируете каждую переменную и можете позволить себе творческие поиски в течение одной сессии. Фотографы, собирающие комплект оборудования при ограниченном бюджете, могут обрести уверенность: скромный сетап из двух источников с хорошим октобоксом справляется с задачами гораздо эффективнее, чем можно предположить, глядя на сухие характеристики. Освойте имеющиеся у вас модификаторы, прежде чем покупать те, которых у вас еще нет.

Источник: fstoppers.com