Каждый видеограф хотя бы раз задумывался о том, чтобы собрать идеальную универсальная кинокамера, которой на самом деле не существует в природе, хотя она давно должна была появиться. Мое новое увлечение правильнее назвать одержимостью. Это не вдохновляющая страсть и не кассовый успех, а скорее персональная ловушка, из которой не получается выбраться, несмотря на полное понимание ее бессмысленности. Каждый вечер перед сном в голове возникает мысль о том, как лучше оптимизировать видеориг, чтобы приблизить его к мечте, за которой изначально и отправлялся в магазин. Обычно пара мелких правок перед сном оборачивается тремя часами экспериментов методом проб и ошибок, после которых возвращаешься к исходной точке, но теряешь драгоценное время для сна.

Строго говоря, с аппаратурой в моей коллекции все в порядке. Мне повезло собрать парк техники, который перекрывает большинство рабочих задач. Однако перфекционизм дает о себе знать в извечных попытках найти ту самую универсальную модель, которая смогла бы заменить все остальные устройства в любых сценариях, за исключением самых экстремальных. Идеальной камеры не существует, о чем неоднократно говорилось ранее. Тем не менее упрямая часть сознания отказывается принимать этот факт, и я снова и снова пытаюсь заставить узкоспециализированные инструменты играть роль универсальных бойцов.

Для наглядности стоит разобрать мой текущий арсенал. В нем числятся две камеры Nikon Z9, которые ближе всего подобрались к статусу универсалов. На них выполняется абсолютно вся профессиональная фоторабота, а за четыре с лишним года с момента приобретения их видеовозможности задействовались на съемках нескольких фильмов. Это самый близкий к идеалу вариант из всего списка, но поскольку речь идет о гибридной беззеркалке, в ней естественным образом отсутствуют некоторые функции полноценного кинооборудования ради превосходных фотохарактеристик.

Также в моем распоряжении есть Nikon Zf, приобретенный исключительно ради удовольствия. У него неожиданно неплохой видеофункционал, однако он никогда не претендовал на роль главного видеоинструмента. Следующий аппарат — RED Komodo, который выступает основным решением для видеосъемки в командных коммерческих проектах. У него лучшие опции мониторинга и разъемы ввода-вывода, необходимые на традиционной съемочной площадке. При этом изначально модель создавалась как компактная камера для динамичных сцен, поэтому разработчики практически полностью проигнорировали вопросы звукозаписи. На практике это означает, что Komodo используется только при условии, когда звук пишется полностью на отдельное устройство.

Чтобы решить проблему со звуком, я приобрел Canon EOS C70. Она обладает лучшим внутрикамерным звуком в моем комплекте: четырьмя раздельными каналами и встроенными мини-XLR портами. C70 стала моим основным выбором для документалистики и проектов, где аппаратура должна оставаться монолитной конструкцией, которую можно держать в руках, а не разворачивать громоздкие стойки по всей площадке.

Наконец, в парке присутствует Nikon ZR, чьи достоинства и ограничения разбирались неоднократно. Краткий вывод таков: чем меньше обвеса используется, тем приятнее работать с устройством. У него отличная картинка, но камера ориентирована на создателей контента-одиночек, а не на масштабирование под командную работу. Поэтому ее задача — выручать в ситуациях, когда требуется формат R3D в компактном инкогнито-корпусе при необходимости задействовать лишь один аудиовход.

Все рассмотренные модели успешно справляются со своими задачами, однако каждая из них имеет определенные недостатки. Например, у Z9 предусмотрен лишь один аудиовход 3.5 мм, у C70 экраны практически бесполезны при ярком солнечном свете, а Komodo страдает от низкого качества звука и необходимости серьезного обвеса, из-за чего компактная повседневная камера превращается в громоздкую конструкцию. Что касается ZR, здесь сказываются ограничения единственного аудиовхода, высокие требования к объему памяти и тот факт, что любой монтаж обвеса мгновенно превращает камеру в эргономический кошмар. Все эти нюансы заставили меня вновь задуматься о том, какой должна быть универсальная кинокамера моего идеального сетапа.

Каждая из упомянутых камер безупречна в своей нише, но при попытке использовать их в качестве универсального инструмента для повседневной съемки неизбежно всплывают ограничения. В моих мыслях существует концепция, согласно которой для узких задач могут применяться специализированные устройства, однако в основе всего должна лежать та самая единственная камера. Инструмент, одинаково пригодный как для коммерческих проектов, так и для творчества, достаточно крупный для удобного монтажа обвеса на больших площадках, но при этом достаточно легкий и компактный для комфортных прогулок с целью поиска удачных кадров. Хочется объединить удобство беззеркалок с профессиональными возможностями видеопроизводства, чтобы устройство легко вписывалось в работу полноценной съемочной группы и одновременно выручало оператора-одиночку при съемке в формате ван-ман-бэнда.

Разумеется, у каждого автора свои приоритеты, поэтому представленный список отражает мои личные требования, а не универсальный стандарт. Стоит отметить, что хотя я профессионально занимаюсь и фотографией, данный перечень полностью сосредоточен на видеозадачах. Идеальная гибридная камера для фотосъемки, на мой взгляд, уже давно найдена в лице Z9, поэтому внимание сосредоточено именно на видеопроизводстве. Для тех, кто только осваивает переход из фото в видео, полезным ориентиром может послужить профильное руководство по началу работы с движущимся изображением. Именно эти технические компромиссы и заставляют меня ночами искать идеальный баланс, поэтому пришло время представить спецификации моей идеальной съемочной системы.

Built-In EVF

Встроенный электронный видоискатель — это именно то требование, отсутствие которого лишает меня покоя. Независимо от остальных характеристик камеры, решающим фактором комфорта для меня всегда остается удобство контроля кадра. С учетом особенностей моего зрения электронный видоискатель выступает не просто личным предпочтением, а жесткой необходимостью. Тем не менее, производители кинокамер зачастую исходят из того, что операторы либо предпочитают работать по ЖК-экрану, либо готовы самостоятельно устанавливать внешний видоискатель.

Во втором варианте есть определенный смысл: можно подобрать любимую модель видоискателя и монтировать ее на любой корпус. Проблема в том, что некоторые камеры, такие как моя ZR, изначально не рассчитаны на установку дополнительного оборудования. В результате удовольствие от работы с ними снижается из-за неудобства монтажа внешних видоискателей или необходимости полагаться на слепую догадку при оценке изображения на дисплее. Другие аппараты, например Komodo, изначально проектировались как модульные системы, поэтому интеграция видоискателя проходит значительно проще и не нарушает общую эргономику.

Ирония заключается в том, что именно по этой причине я часто возвращаюсь к работе с Z9. Избыточно высокие съемочные конструкции вызывают у меня раздражение, а наличие встроенного видоискателя в Z9 позволяет сохранять общую высоту корпуса компактной и сбалансированной.

Камера Nikon Z9 не обладает всеми видеофункциями других моделей автора, однако она часто становится главным инструментом благодаря встроенному электронному видоискателю и небольшому, но вполне удобному ЖК-экрану. Эти элементы обеспечивают универсальные варианты контроля изображения в максимально компактном корпусе.

Встроенные нейтральные фильтры (ND)

Переоценить уровень эффективности, который встроенные нейтральные фильтры привносят в рабочий процесс, практически невозможно. В арсенале оператора может быть множество накручивающихся переменных и фиксированных фильтров, а также переходники для объективов со встроенными ND. Тем не менее возможность регулировать плотность света с помощью быстрой кнопки на корпусе камеры, независимо от используемого байонета, невероятно важна и избавляет от необходимости постоянно накручивать и скручивать стекло. Это позволяет в большинстве случаев оставлять компендиум дома, существенно снижая общий вес оборудования. Поскольку универсальная кинокамера должна быть настолько легкой, насколько это возможно, данное решение становится серьезным преимуществом.

Не менее четырех аудиоканалов

Технология 32-битного звука с плавающей запятой заслуживает всяческих похвал, однако на практике доступность большего количества аудиоканалов оказалась даже важнее увеличенной разрядности каждого отдельного канала. Именно это преимущество выделяется в модели Canon C70. На каждой съемочной площадке почти всегда задействовано как минимум четыре микрофона: накамерный пушок, беспроводной микрофон для подвеса и две петлички для участников диалога в парной сцене. Иногда требуется больше источников звука, иногда меньше, но четыре канала кажутся оптимальным числом для универсальной камеры, когда заранее неизвестно, предстоит ли записывать интервью или короткую художественную сцену. В идеале это должны быть четыре внутренних канала с 32-битной плавающей запятой, однако для начала вполне разумно ограничиться четырьмя 24-битными каналами.

Встроенные разъемы XLR

Наличие как минимум двух портов XLR с фантомным питанием прямо на корпусе камеры представляет собой еще одну определяющую характеристику идеального устройства. Вполне подойдут и разъемы mini-XLR, если это поможет снизить стоимость и уменьшить вес конструкции. Главное — получить полноценный порт для подключения профессионального звукового оборудования, гарантирующий максимально чистый и эффективный результат.

Разрешение 6K

Оптимальным разрешением для работы признано именно 6K. Формата 4K вполне хватает для большинства задач, а 8K в модели Z9 является приятным дополнением, однако 6K обеспечивает идеальный баланс. Такое разрешение оставляет достаточный запас для кадрирования или стабилизации материала на этапе монтажа, но при этом не создает избыточно тяжелых файлов, учитывая, что финальный вывод контента в обозримом будущем все равно происходит преимущественно в 4K.

Автофокус

Данный пункт часто вызывает споры. Существует стереотип, что настоящие кинематографисты не пользуются автоматической фокусировкой, и в этом утверждении есть доля правды. В художественном кино выбор зоны резкости — это творческая задача, а не просто техническая настройка по умолчанию. Более осознанный подход к наведению резкости является правильным выбором при съемке видео. Однако на практике возникают серьезные ограничения. Ручной фокус обычно подразумевает либо неподвижного героя, на котором оператор может удерживать резкость самостоятельно (что сложно, поскольку актеры двигаются гораздо активнее комнатных растений), либо привлечение отдельного специалиста по фокусу.

Разумеется, грамотный подход предполагает найм фокус-пуллера, но при съемках в формате «однорукого оркестра» бюджет на такого специалиста есть не всегда. Из-за этого автофокус превращается в вынужденную необходимость, позволяющую актерам свободно перемещаться в кадре и дающую уверенность в том, что они останутся резкими гораздо надежнее, чем при ручной попытке удержать фокус силами оператора. Конечно, можно упорно тренироваться или использовать диафрагмы с большей глубиной резкости. Но поскольку речь идет о личном списке требований, стоит упомянуть, что потребность в надежном автофокусе также обусловлена не самым идеальным зрением. Даже в очках или контактных линзах, и даже с использованием функции выделения контуров резкости (focus peaking), визуально контролировать точность наведения на резкость бывает крайне сложно.

Автофокус и инструменты контроля экспозиции

Для меня качественный автофокус часто выступает не столько способом обойти ограничения бюджета, сколько возможностью компенсировать собственные слабые стороны во время съемоки. Что касается работы с экспозицией, ложные цвета (false color) и форма волны (waveform) остаются двумя важнейшими инструментами, хотя кто-то добавляет к ним и «зебры». Быстрый взгляд на эти показатели гарантирует, что света не пересвечены, а тени не провалены, позволяя уверенно приносить на этап монтажа качественное изображение. Дополнительным плюсом стали бы фирменные световые индикаторы пересвета в стиле RED, но поскольку идеальная универсальная кинокамера не привязана к конкретному бренду, я с радостью ограничусь стандартными ложными цветами и гистограммой-вейвформом.

Анаморфотное сжатие и требования к корпусу

Современную модель невозможно назвать полноценным киноинструментом, если она не поддерживает базовые коэффициенты десквиза прямо «из коробки». Использование анаморфотной оптики стало настолько привычным делом, что наличие коэффициентов 1.3x, 1.5x, 1.8x и 2x должно являться стандартом по умолчанию, а настраиваемый пользовательский десквиз принесет дополнительные баллы. Без этого приходится устанавливать на сборку внешний монитор или электронный видоискатель, тогда как устройство моей мечты не требует лишнего обвеса. Мне нужен единый монолитный инструмент, который при желании можно дополнить обвесом, но вполне реально использовать и в базовом виде.

Предпочтения по габаритам субъективны, поэтому назвать конкретный лимит в килограммах сложно. Конечно, многие запросы из моего списка отлично реализованы в крупных корпусах вроде систем Alexa или Venice, которые хороши сами по себе. Однако в рамках поиска идеального решения рассматривается аппарат, который удобно разместить на профессиональной площадке в полном оснащении, а затем взять с собой на прогулку к морю без ощущения тяжелой работы. Искомый баланс находится где-то посередине: по размерам он напоминает модели C70 или C80, либо оказывается чуть легче, приближаясь к весовой категории Z9.

Некоторые функции, такие как встроенные нейтральные фильтры, объективно требуют увеличения пространства, поэтому габариты не должны быть ультракомпактными, но и до полноценных размеров флагманской Alexa доходить не нужно. Простой тест выглядит следующим образом: мой любимый музей находится в двух милях от дома, и туда часто приятнее прогуляться пешком. Устройство должно быть достаточно легким для пешей четырехмильной прогулки туда и обратно, а также компактным, чтобы охрана в общественном месте не ходила по пятам.

Управление со смартфона и конструкция дисплея

Изначально этот раздел планировалось назвать в честь фирменной утилиты RED Control, но ради независимости от производителей формулировка звучит проще: требуется приложение для управления камерой, способное эффективно выполнять роль удаленного монитора без подключения дополнительных передатчиков. На небольших компактных съемках встроенный Wi-Fi модуль, соединяющий устройство с планшетом или смартфоном, играет колоссальную роль, позволяя сохранять мобильность и базовый контроль над кадром.

Дискуссии о поворотных экранах и дисплеях с откидным механизмом в одной плоскости долгое время казались мне неоднозначными, но теперь я окончательно поддерживаю классический наклонный вариант. Откидные экраны с полным разворотом имеют свои плюсы, но поскольку в 95% случаев я нахожусь позади камеры, неудобство смещения взгляда в сторону перевешивает пользу от возможности видеть собственное лицо перед объективом. В идеальном сценарии моя камера могла бы получить конструкцию крепления в стиле Sony, которая позволяет как наклонять ЖК-экран назад, так и разворачивать его лицом к зрителю, объединяя оба подхода. Но в качестве минимального требования дисплей должен надежно отклоняться строго назад, выстраиваясь в единую линию с объективом.

Наличие портов SDI и HDMI

Когда речь идет не о сольных проектах, а о полноценной работе на съемочной площадке, когда универсальная кинокамера обвешивается дополнительным оборудованием, наличие нескольких видеовыходов и входов с возможностью независимого управления становится обязательным требованием. В идеале это должны быть два порта SDI, однако допускаются и два HDMI, либо комбинация из одного SDI и одного HDMI. Главное — иметь возможность одновременно передавать сигнал на беспроводной передатчик и на внешний монитор или электронный видоискатель (либо один сигнал отправить ассистенту по фокусу, а второй — на видеодерево для режиссера). Именно в этом аспекте большинство беззеркальных фотоаппаратов демонстрируют свои слабые стороны. Они великолепны при автономной работе, но теряют эффективность, когда их нужно встроить в качестве основной камеры в рабочий процесс профессиональной команды.

Временной код (Timecode)

Это условие не подлежит обсуждению. Стоит отметить, что реализация беспроводной синхронизации таймкода по Bluetooth с помощью устройства UltraSync BLUE от Nikon существенно повысила эффективность работы, поэтому можно рассмотреть и такой подход. Однако на фундаментальном уровне необходим стандартный порт таймкода, который не будет жестко привязан к проприетарной системе генерации синхросигналов. Если вы планируете использовать эту идеальную камеру в профессиональных целях, вам придется подключаться к самым разным сторонним системам, поскольку далеко не все работают в экосистеме Nikon и Atomos. Следовательно, чем универсальнее реализован процесс работы с таймкодом, тем полезнее окажется устройство.

Внутренняя запись RAW-видео

Этот пункт может вызвать споры у некоторых профессионалов. Действительно, большая часть коммерческого видеоконтента снимается не в форматах RAW, а с использованием традиционных кодеков, которые требуют гораздо меньше места для хранения данных. Поэтому объективно обойтись без RAW вполне реально. Тем не менее, поскольку функция внутренней записи RAW присутствовала во многих камерах на протяжении долгих лет, ее отсутствие в любой новой модели вызывает вопросы. Раз уж мы проектируем идеальную камеру мечты, эту возможность необходимо предусмотреть.

Полнокадровый сенсор

Этот пункт присутствует в списке, но находится ближе к концу. Полнокадровый сенсор предпочтителен исключительно из-за угла обзора, который позволяет значительно проще вести съемку в ограниченных пространствах — критически важный фактор для камеры на каждый день. Тем не менее, если производитель предложит адаптер типа speed booster или аналогичное решение, позволяющее использовать полнокадровую оптику на матрице с кроп-фактором с сохранением данных объектива и всех функций автофокуса, можно рассмотреть и сенсор формата Super 35. И все же, раз устройство создается с нуля, лучше сразу установить полнокадровую матрицу.

Съемка Open Gate

Этот пункт включен скорее из соображений универсальности для других авторов, а не для личных задач. Вертикальное видео снимается нечасто, и даже при необходимости выпустить вертикальный ролик простого кадрирования горизонтального формата 16:9 хватает с избытком, учитывая разрешение и тот факт, что конечный контент обычно смотрят на экранах небольших смартфонов или планшетов. Для масштабных проектов вроде вертикальных цифровых билбордов проще повернуть камеру физически, чем жертвовать горизонтальной композицией ради вертикальной нарезки. Тем не менее, аргументы в пользу этого режима понятны, особенно когда речь заходит о получении удобного соотношения сторон для анаморфотной съемки. Данный параметр внесен в спецификацию, однако его отсутствие на фоне реализации приоритетных функций не станет поводом для разочарования.

Точки крепления на корпусе

Недавно на встрече с коллегами-кинематографистами привезли новую продвинутую камеру в защитной клетке с разрешением 6K, полнокадровым сенсором и впечатляющими характеристиками. Однако единственное, что вызвало настоящий интерес у присутствующих — это обилие резьбовых отверстий диаметром 1/4″-20 на самой клетке. Этим все сказано.

Долговечный аккумулятор

Используя модели Z9 и C70, можно заметить, что полного заряда двух аккумуляторов хватает на большинство съемочных дней, а на затяжных сменах выручает третий. Именно такой автономности ожидается и от идеальной камеры.

Почему идеальная универсальная кинокамера до сих пор не создана?

Дополнительные баллы производителю можно присудить за интегрированную площадку V-mount с несколькими разъемами питания для периферии. Это позволяет сохранять компактность всей сборки, эффективнее распределять энергию и поддерживать работоспособность оборудования на протяжении всего съемочного дня.

При составлении этого перечня стало очевидно, что практически каждый пункт из моего списка уже реализован хотя бы в одной из моих личных камер. Тем не менее, обнаружился один вопиющий пробел: ни один из четырех имеющихся у меня корпусов не способен выдавать сигнал на SDI и HDMI одновременно. Модель Komodo оснащена только интерфейсом SDI, в то время как C70, Z9 и ZR располагают исключительно портами HDMI. Все остальные пункты из моего идеального набора у меня уже где-то есть. Трудность заключается в том, что ни одно устройство на рынке не объединяет их все в едином корпусе.

Наиболее близким решением из доступных на сегодняшний день оказалась камера Canon EOS C80. Она оборудована 6K полнокадровым сенсором, встроенными нейтральными фильтрами, четырьмя каналами звука через два разъема mini-XLR, автофокусом, BNC-таймкодом, возможностью внутренней записи в сыром формате RAW, а также одновременным выводом видеосигнала на SDI и HDMI. На бумаге это устройство воплощает большую часть моих требований при массе, сопоставимой с моделью Z9. Однако у него отсутствует встроенный электронный видоискатель, а ЖК-экран невозможно повернуть строго назад. Это означает, что даже самый близкий по характеристикам вариант все равно не дотягивает до первого пункта, который я назвал наиболее важным.

Кроме того, в процессе изучения рынка я заметил, что каждая новая камера неизменно лишена хотя бы одного или двух необходимых компонентов. Если я ошибаюсь в своих выводах, буду рад услышать поправки в комментариях. Тот факт, что почти все эти функции уже присутствуют в моем арсенале (хотя и разделены по разным корпусам), наводит на мысль о технической возможности объединить их в одном устройстве. Я не инженер и понимаю, что разработчикам придется решать вопросы эффективного отвода тепла, но раз все эти технологии существуют по отдельности, должен же существовать способ совместить их. В конце концов, это лишь мой персональный список пожеланий.

Источник: fstoppers.com