Недавний блокбастер Кристофера Нолана «Одиссея» вошел в историю кинематографа как первый полнометражный художественный фильм, полностью снятый на 15/70-миллиметровую пленку IMAX с экспонированием каждого кадра на негатив размером 70×48,5 мм. О трудностях работы с тяжелыми и массивными камерами для каждой сцены, как и о малом количестве зрителей, увидевших картину в оригинальном формате, велось немало дискуссий. Однако недавно в Instagram-аккаунте лаборатории Sunny16Labs раскрылись примечательные детали съемочного процесса, которые внимательные зрители заметили на закадровых видео: речь идет о весьма необычном выборе режиссерского видоискателя.

Проблема кадрирования в формате IMAX

Режиссеры и операторы используют видоискатели для выстраивания композиции кадра и планирования сцен до установки громоздкого основного оборудования. Это критически важно при съемке на пленку, ведь такие камеры гораздо крупнее цифровых аналогов и не позволяют оперативно просмотреть точный кадр. Подобные портативные устройства обычно оснащаются байонетом, чтобы оценивать сцену через реальную оптику. Но с IMAX возникает сложность: эти камеры не используют стандартные объективы от форматов Super35 или Full Frame. Оптика IMAX должна быть намного крупнее и тяжелее для покрытия гигантской площади кадра, из-за чего готовых решений для видоискателей просто нет.

Оригинальное решение на базе Pentax 67

Согласно информации Sunny16Labs, команда IMAX решила эту проблему путем глубокой модификации среднеформатного фотоаппарата Pentax 67. Специалисты полностью удалили узел затвора и переработали байонет под тяжелые объективы пленочных камер IMAX. Демонтаж затвора лишил Pentax возможности делать снимки, превратив его в чисто оптический инструмент. Однако, поскольку эта фотокамера изначально проектировалась под среднеформатную пленку 56×70 мм, ее зеркало и видоискатель способны без обрезки показывать полную картинку с объектива IMAX. В видоискатель также интегрировали рамки разметки кадра IMAX, позволяя Нолану и оператору Хойте ван Хойтеме выбирать оптику и строить мизансцену до развертывания съемочной установки.

История применения технологии

Данную модификацию команда Кристофера Нолана использует не впервые — аналогичную систему замечали на съемочной площадке исторической драмы «Дюнкерк». Режиссер Кэри Фукунага также пользовался Pentax 67 с логотипом IMAX на видоискателе во время съемок фильма «Не время умирать». Не исключено, что это был один и тот же редкий экземпляр устройства, учитывая дефицит оборудования IMAX. В то же время оператор Джеймс Нейхаус упоминал аналогичный видоискатель на базе Pentax 67, на который он все же мог делать фотографии. Это указывает на существование другой версии прибора, сохранившей работоспособный затвор.

Источник: dpreview.com