Мой блог

Листай вниз

История первого розыска с фото 1865 года и спор о лицах

Теги :

Исторический документ министерства войны США от 20 апреля 1865 года вошел в историю как знаковое событие: это был первый американский розыскной плакат, на котором разместили настоящие фотографии. В верхней части крупного печатного листа вручную при помощи клея фиксировались три портрета. Поскольку каждый экземпляр оформлялся индивидуально, двух абсолютно одинаковых плакатов не существовало.

Широкий резонанс приобрел вопрос подлинности этих снимков, в частности, портрета Джона Сурратта, который, по мнению исследователей, мог оказаться изображением его брата. Изучение архивов и сохранившихся экземпляров позволяет по-новому взглянуть на то, как создавались и распространялись первые фотоматериалы для поимки преступников.

Что на самом деле представлял собой исторический плакат

Экземпляр плаката из собрания Метрополитен-музея имеет внушительные размеры, а сами портреты представляют собой альбуминовые отпечатки на стеклянных негативах, которые наклеивались на типографский бланк. В те времена технология полутоновой печати еще не существовала, поэтому единственный способ перенести снимок на тиражируемый плакат заключался в физическом приклеивании готовой карточки.

Под фотографиями военный министр Эдвин Стэнтон объявил крупное денежное вознаграждение за поимку Джона Уилкса Бута и его подельников. При этом фамилии соучастников в тексте документа содержали орфографические ошибки: вместо правильных вариантов напечатали «SURRAT» и «David C. Harold», и эти опечатки закрепились в последующих тиражах.

История первого розыска с фото 1865 года и спор о лицах: The Metropolitan Museum's copy of the sheet, which came to the museum with the Gilman Collection in 2005. The frames aro — The Metropolitan Museum’s copy of the sheet, which came to the museum with the Gilman Collection in 2005. The frames around the three portraits were printed with the rest of the broadside; the photographs went in afterward, by hand. Photo by the Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0. Source .

Роль текстового описания и портретов

Поскольку возможности ранней фотографии были ограниченными, текстовое описание дополняло визуальный образ. Для Бута указывались рост, телосложение, форма лба и цвет глаз, а также упоминалось наличие густых усов, которые подозреваемый мог сбрить. Для Сурратта отмечались выступающие уши и фиксированное положение губ, а для Герольда — особенности телосложения и привычка слегка прищуриваться.

История первого розыска с фото 1865 года и спор о лицах: Booth seated with a cane, on a card mount 11 by 7 centimeters, the standard format traded and collected in the 1860s. Th — Booth seated with a cane, on a card mount 11 by 7 centimeters, the standard format traded and collected in the 1860s. The Library of Congress dates the card to 1862 and received it in 2016 with the Liljenquist Family Collection of Civil War photographs. Photo by Silsbee, Case & Co., public domain. S

Фотографии в данном случае выполняли другую задачу: они удостоверяли сам факт существования разыскиваемого человека и подтверждали, что правительство обладает его реальным изображением. При этом сами карточки не создавались специально для розыска.

История первого розыска с фото 1865 года и спор о лицах: Surratt in Papal Zouave uniform, from a wet collodion glass negative in the Brady-Handy collection. The Library of Congr — Surratt in Papal Zouave uniform, from a wet collodion glass negative in the Brady-Handy collection. The Library of Congress records that prints of this portrait were sold during his 1867 trial, which makes it the most widely seen likeness of the man whose face on the broadside is in dispute. Photo b

Происхождение трех портретов

Ни один из трех снимков не планировался изначально для использования в расследовании. Снимок Бута был изъят полицией при обыске его гостиничного номера. Портрет Сурратта передала его мать Мэри, а карточку Герольда обнаружили в семейном альбоме его матери.

История первого розыска с фото 1865 года и спор о лицах: Gardner's gallery at Seventh and D Streets in Washington, photographed around 1863. Signs on the building advertise cart — Gardner’s gallery at Seventh and D Streets in Washington, photographed around 1863. Signs on the building advertise cartes de visite, stereographs, album cards, imperial photographs, and ambrotypes, which is the commercial machinery that made a copy print cheap enough to run off by the hundred. Phot

Все три изображения были переданы в вашингтонское фотоателье Александра Гарднера для тиражирования. В числе студий, чьи ранние работы использовались при подготовке портретов, упоминается и бостонская фирма Silsbee, Case & Company, выпускавшая карточки Бута еще во время его актерской карьеры.

Распространение формата визитных карточек

Популярный формат небольших карточек в 1860-х годах был распространен в быту: их коллекционировали родственники и хранили в домашних альбомах. Развитие технологий, сделавших такие снимки доступными для обмена, одновременно облегчило детективам задачу поиска визуальных материалов в личных вещах подозреваемых.

Описанный прецедент заложил устойчивую практику, когда личные или семейные фотографии граждан начинают использоваться в розыскных целях или средствах массовой информации.

Разнородность тиражей и вариативность плакатов

Вопреки распространенному представлению о существовании единственного официального варианта плаката, документальные свидетельства указывают на несколько волн печати. Первый вариант выпускался в спешке вообще без фотографий и специально подготовленных рам.

Второй вариант печатался уже с тремя рамками в верхней части и выходил в нескольких состояниях, различающихся деталями описания внешности Бута. Финальная версия документа, содержащая обновленные данные, согласно исследованиям, практически не распространялась в первоначальном виде.

Последующие модификации и коллекционные экземпляры

Существующие в музейных собраниях и у частных коллекционеров экземпляры часто дополнялись фотографиями спустя десятилетия. Некоторые копии содержат отпечатки, сделанные коллекционерами уже в начале XX века для полноты исторической экспозиции.

Ручной способ монтажа привел к тому, что каждый уцелевший плакат уникален по своему составу, сочетая оригинальную печать 1865 года с карточками, добавленными значительно позже.

Вопрос о личности одного из братьев Сурратт

Историки и исследователи неоднократно ставили под сомнение правильность подписи под левым портретом с фамилией Сурратт. Многолетний руководитель музея дома Сурраттов Лори Вердж и другие эксперты указывали на то, что найденный в Библиотеке Конгресса исходный снимок мог принадлежать Айзеку Дугласу Сурратту, старшему брату Джона.

В 1865 году Айзек находился далеко за пределами Вашингтона, служа в составе конфедератских сил в Техасе. Существовало предположение, что мать разыскиваемого сознательно предоставила властям карточку сына, находившегося в безопасности на большом расстоянии.

Сложности архивной проверки

Достоверно подтвердить или опровергнуть эту версию с помощью современных методов криминалистики по старым отпечаткам сложно из-за дефицита сравнительного материала. Других ранних фотографий Айзека Сурратта практически не сохранилось, а свидетели тех событий давали противоречивые показания об обстоятельствах получения снимка.

Сам Джон Сурратт после побега за границу скрывался под вымышленными именами, служил в папских зуавах, был опознан бывшим знакомым и прошел через судебное разбирательство, дожив до начала XX века.

Практическая роль визуальных улик в поиске

Несмотря на дискуссии вокруг происхождения портретов, комбинация текстовых описаний и фотографий помогла силам правопорядка в ходе преследования. Военные отряды использовали карточки при опросе свидетелей на маршрутах передвижения беглецов, что позволило выйти на след подозреваемых в Вирджинии.

При этом окончательное опознание на месте происшествия зависело от личного контакта в темноте и предварительной осведомленности участников операции. Исторический опыт показывает, что фотография фиксирует внешность человека в конкретный момент времени при студийном освещении, но ее сопоставление с реальным лицом всегда требует дополнительной проверки.

01.