Уникальная цифровая камера Epson R-D1 по праву считается одной из самых самобытных и новаторских моделей в истории фотографии, хотя сегодня широкой аудитории за пределами специализированных сообществ она знакома мало. Выпущенная в 2004 году с ценником около 3000 долларов, эта камера получила 6-мегапиксельную матрицу формата APS-C (CCD), байонет для оптики Leica M и настоящий оптический дальномер для кадрирования и наводки на резкость. Благодаря этому она стала первым в мире цифровым дальномером, опередив корпорацию Leica на два года и предложив владельцам объективов с M-креплением долгожданное цифровое решение. Хотя компания Fujifilm позже обратилась к дальномерному стилю в серии X-Pro, те камеры появились лишь спустя восемь лет после премьеры R-D1 и даже тогда были лишены истинной дальномерной системы фокусировки.

Особенности конструкции и историческое значение

Помимо прочего, модель Epson фактически стала первой беззеркальной цифровой камерой со сменной оптикой, опередив Panasonic Lumix G1 на четыре года, пусть и без привычного сегодня режима визирования по экрану (Live View). Корпус устройства отличался исключительной эстетикой: разработчики искусно замаскировали цифровые компоненты под классическую пленочную механику. Это позволило R-D1 войти в число редких фотокамер, где управление и внешний вид полностью имитируют аналоговые аппараты, а для вывода параметров используются стрелочные индикаторы в стиле наручных часов. Спустя годы аппарат заслуженно обрел культовый статус, что в сочетании с небольшим тиражом удерживает высокие цены на вторичном рынке — на момент подготовки обзора они составляли около 2000 долларов, фунтов стерлингов или евро.

Найти экземпляр для личной коллекции оказалось непросто, однако сотрудник компании Epson любезно предоставил в распоряжение свой личный экземпляр, за что выражается отдельная благодарность. Эта камера была обновлена до второй версии прошивки (firmware v2), что технически приближает ее к модификации R-D1s. Возникает закономерный вопрос: почему именно Epson? Широкой публике бренд известен в первую очередь как производитель принтеров, и хотя бюджетные цифровики PhotoPC пользовались популярностью в конце девяностых, премиальная R-D1 стояла совершенно особняком.

Партнерство с Cosina Voigtlander и эргономика

Ситуация проясняется, если вспомнить, что R-D1 создавалась в результате совместной работы Epson и компании Cosina Voigtlander. Примерно в 2002 году руководство Epson стремилось укрепить репутацию компании на рынке фотографии и заключило союз с Cosina, ранее получившей лицензию на бренд Voigtlander. Перед партнерами стояла задача разработать цифровую камеру, сохраняющую тактильные ощущения и дизайн механического пленочного устройства. Проект под кодовым названием Yudanaka базировался на дальномерном корпусе Cosina Voigtlander BESSA R2 (в частности, его обновленной версии R2 A). Этот аппарат принадлежал редактору Petapixel Ярону Шнайдеру (Jaron Schneider), который помог со съемкой дополнительных кадров. За электронную «начинку» отвечала Epson, ловко адаптировав аналоговые органы управления под цифровой функционал, в то время как материнская компания Seiko задействовала свой часовой опыт для создания фирменного блока стрелочных циферблатов.

Если оценить внешнее исполнение и элементы управления, фронтальная панель R-D1 демонстрирует очевидное сходство с BESSA R2. Обе модели обладают лаконичным, строгим дизайном передней панели, где из надписей присутствует лишь название модели в левом верхнем углу. Выступающий хват для пальцев отсутствует, однако резиновые накладки обеспечивают надежное удержание, особенно когда большой палец упирается в специальный выступ на тыльной стороне. Корпус ощущается монолитным, добротно собранным и обладает оптимальным весом. Единственный элемент на передней панели — это кнопка отсоединения объектива.

Эта цифровая камера оснащена байонетом M-mount, который совместим с огромным парком объективов с ручной фокусировкой от Leica, Voigtlander и множества других производителей. Единственное ограничение касается моделей, задний элемент которых выступает вглубь корпуса более чем на 20,5 мм, так как он может задеть шторку затвора. Сразу за затвором расположен 6-мегапиксельный CCD-сенсор формата APS-C. Инженеры Epson взяли за основу матрицу, которую компания Nikon годом ранее использовала в своей цифровой зеркальной камере D100, однако доработали её специально для R-D1. Разумеется, объективы Leica M создавались под классический 35-миллиметровый кадр, но в то время полноматричные цифровые сенсоры были редкими и непомерно дорогими. Поэтому в R-D1 применили меньшую по размеру матрицу APS-C, чей кроп-фактор 1,5x уменьшает реальный угол обзора любых устанавливаемых объективов.

Управление и эргономика устройства

Верхняя панель камеры во многом напоминает модель Bessa R2, если не считать фирменных логотипов. Слева находится механизм старой катушки обратной перемотки пленки, который разработчики изящно переоборудовали в удобный диск выбора настроек с приятными щелчками. Его можно подтягивать вверх для активации дополнительных функций, и этот единственный элемент управления на удивление эффективно справляется с навигацией по меню и параметрами фотоаппарата. Правее расположен рычажок выбора рамок видоискателя, унаследованный от Bessa R2 с небольшими изменениями. Как и у предшественницы, здесь предусмотрено три положения под разные фокусные расстояния объективов, которые меняют кадрирующие линии прямо в видоискателе. На корпусе эти положения промаркированы как 50, 28 и 35, и их следует выставлять в соответствии с реально установленной оптикой.

Интересно, что камера автоматически учитывает кроп-фактор: рамки в видоискателе показывают уменьшенное эквивалентное покрытие. Например, если вы установите 35-миллиметровый объектив и выберете на рычажке позицию 35, камера выведет рамку, соответствующую фокусному расстоянию примерно 53 мм. Рядом с рычажком рамок находится «горячий башмак» с одним синхроконтактом, а для проводного подключения на левой стороне корпуса предусмотрен отдельный синхроразъем.

Оригинальные механические решения

Особого внимания заслуживает правая верхняя часть корпуса R-D1, обладающая, пожалуй, самыми необычными элементами управления и индикации среди всех цифровых камер. При включении небольшого тумблера в правом верхнем углу стрелки на круглых циферблатах, напоминающих приборную панель спортивного автомобиля, эффектно встают на свои места. Но прежде всего внимание привлекает рычаг взвода затвора, появление которого на цифровой аппаратуре вызывает закономерные вопросы. В пленочных фотоаппаратах этот элемент протягивал кадр и одновременно взводил механизм затвора. В компании Epson решили не моторизировать данный процесс, сохранив его чисто механическим. Перед каждым новым кадром фотографу необходимо вручную передернуть этот рычаг. Для тех, кто привык к механическим пленочным камерам, это привычный и приятный тактильный процесс, который четко сигнализирует мозгу: снимок сделан, аппарат готов к следующему кадру. Такое решение реализовано не ради ностальгической эстетики, а выполняет вполне реальную утилитарную задачу.

Рядом с рычагом взвода разместился диск выдержек, позволяющий вручную выбирать значения от 1/2000 до одной секунды, а также режим Bulb для длительных экспозиций с максимальной синхронизацией вспышки на 1/125 секунды. Фокальный затвор издает отчетливый щелчок, но работает тише большинства зеркалок, оставаясь достаточно сдержанным для уличной съемки почти в любых условиях, кроме абсолютной тишины. Этот диск можно повернуть в положение AE для перехода в полуавтоматический режим приоритета диафрагмы, когда нужное значение задается на самом объективе, а камера самостоятельно рассчитывает выдержку. В режиме AE также доступна компенсация экспозиции в диапазоне +/-2 EV. Во избежание случайного переключения в режиме AE диск блокируется, а для его разблокировки предусмотрена небольшая кнопка в левом нижнем углу.

Элементы управления и уникальный стрелочный дисплей

Подобно многим механическим пленочным фотоаппаратам, значение ISO в этой модели выбирается путем поднятия внешнего края диска выдержки и вращения внутреннего диска. Выбранное число отображается в крошечном окошке рядом с положением Bulb. Всего доступно четыре настройки: 200, 400, 800 и 1600 ISO, при этом автоматического выбора чувствительности (Auto ISO) не предусмотрено. Одним из немногих поводов для критики процесса съемки с помощью данной модели является то, что цифры ISO настолько малы, что их трудно разглядеть при повседневном использовании, особенно в условиях недостаточного освещения. Впрочем, значение можно определить на ощупь по щелчкам и крайним положениям 200 или 1600. Что касается кнопки спуска затвора, она находится в центре диска выдержки и имеет резьбу для подключения механического тросика.

Отдельного внимания заслуживает информационный статус-дисплей — триумфальное проявление часового мастерства компании Seiko, отображающее сразу четыре параметра камеры. Самая длинная стрелка указывает на оставшееся количество кадров. Сначала она дает приблизительный ориентир, когда счет идет на сотни, затем становится точнее при падении значения ниже 50 и, наконец, отсчитывает кадры поштучно от десяти до полного опустошения карты памяти (Empty). Разумеется, количество оставшихся кадров зависит от выбранного в данный момент качества изображения, на которое указывает правая стрелка. Она демонстрирует три режима качества R-D1: N, H и R, что соответствует Normal, High и RAW. Чтобы изменить качество изображения, нужно нажать и удерживать рычажок в правом верхнем углу задней панели в положении Q, а затем с помощью колесика прокрутки переключаться между тремя вариантами, отображаемыми на шкале. При изменении качества можно заметить, как смещается стрелка остатка кадров.

В режиме N файлы JPEG записываются в уменьшенном разрешении 2240×1488 пикселей, в то время как режим H сохраняет JPEG в максимальном разрешении 3008×2000 пикселей; в обоих случаях используется неизменяемая степень сжатия, равная одной четверти. Режим R сохраняет файл RAW для последующей обработки, хотя на моделях с обновленной прошивкой меню позволяло настроить одновременную запись JPEG. На противоположной стороне слева находится стрелка, показывающая текущий баланс белого. Для его регулировки также нужно зажать задний рычажок в положении WB и вращать колесико. Предусмотрены режим автоматического определения А, а также пять ручных настроек: Sunny (солнечно), Shade (тень), Cloudy (облачно), Incandescent (лампа накаливания) и Fluorescent (люминесцентная лампа).

Последняя стрелка в нижней части дисплея показывает уровень заряда аккумулятора от Empty до Full, напоминая датчик топлива в автомобиле. Это вполне уместная аналогия, поскольку многие машины продолжают использовать стрелочные приборы для отображения скорости, оборотов, уровня топлива и температуры, так как их можно мгновенно оценить одним взглядом. Однако подобные дисплеи остаются редкостью для фотоаппаратов. Самый близкий пример, который доводилось встречать, — это компактные пленочные камеры Nikon 28Ti и 35Ti под пленку 35 мм, выпущенные примерно за десятилетие до появления R-D1. Обе модели заслуженно считаются эталонами красивого дизайна, и тем не менее почти никакие другие фотоаппараты больше не оснащались аналоговыми индикаторами. Неожиданным исключением стала модель Samsung NV9 или TL9, выпущенная в 2008 году, но это едва ли не единственный другой найденный пример.

На задней панели поначалу не видно привычных цифровых элементов управления. Помимо упомянутых рычажков баланса белого и качества, здесь есть только кнопка фиксации автоэкспозиции (AE lock), и на первый взгляд это всё. Прямо по центру задней панели расположена круглая памятка для расчета влияния кроп-фактора матрицы на угол обзора. Внутреннее кольцо чисел соответствует типичным фокусным расстояниям для полного кадра 35 мм, а внешнее показывает их эквивалент на R-D1: например, значения 28, 35 и 50 мм превращаются в эквивалентное покрытие 42, 53 и 75 мм соответственно. Однако благодаря предусмотренному сбоку шарниру панель может отклоняться и переворачиваться, открывая 2-дюймовый экран с пятью кнопками вдоль правой стороны. Это бескомпромиссно цифровая сторона камеры, под которой красуется логотип Epson.

Управление экраном и особенности интерфейса

У модели отсутствует функция Live View, поэтому цветной дисплей используется исключительно для работы с меню и просмотра отснятого материала. Чтобы активировать экран, необходимо нажать верхнюю кнопку, после чего на мониторе появится последний снимок, а с помощью мини-джойстика можно перелистывать остальные кадры. Важно отметить, что здесь рассматривается цифровая камера Epson R-D1 с прошивкой второй версии, которая фактически превращает устройство в модификацию R-D1s. Нажатие джойстика вверх открывает доступ ко второй функции в режиме воспроизведения — просмотру различных информационных панелей, включая текущие настройки, сетку для выравнивания кадра (правда, уже после съемки) и гистограмму яркости. Кнопка ввода со стрелкой влево переключает дисплей в режим миниатюр, выводя на экран сетку из четырех изображений.

Вторая кнопка с буквой «M» и маленьким кружком активирует фирменный круглый пользовательский интерфейс, созданный специально для взаимодействия с джойстиком. Достаточно вращать колесико до нужного сектора на экране, а затем нажать ввод для подтверждения выбора. Например, выбор значка с увеличительным стеклом позволяет детально изучить снимок: приближение выполняется тем же джойстиком, а толчок вверх переключает режим перемещения по изображению в горизонтальной или вертикальной плоскости. Обновление прошивки или использование версии R-D1s обеспечивало более сильное увеличение при просмотре кадров. Меню воспроизведения является главным, но для изменения основных параметров камеры сначала требуется выбрать пункт настроек. Это открывает новое круговое меню, разделенное уже на восемь секторов.

Первый пункт отвечает за цветовой режим, позволяя переключаться между цветной съемкой и выразительным черно-белым вариантом. Повторное нажатие кнопки меню открывает доступ к пяти цифровым фильтрам — к примеру, красный фильтр позволяет эффективно затемнить синее небо. В базовом разделе конфигурации можно регулировать яркость дисплея, калибровать положение стрелочных индикаторов на аналоговой панели или настраивать функциональную пользовательскую кнопку. Среди прочих параметров присутствуют функция шумоподавления при длительной выдержке, переключение цветового пространства между sRGB и Adobe RGB, настройка формата RAW (сохранение чистого файла либо в паре с JPEG), а также четыре пленочных пресета, три из которых позволяют гибко настраивать резкость, насыщенсть, оттенок, контрастность и подавление шумов. Большинство этих возможностей появилось именно во второй версии прошивки, поэтому владельцам базовых экземпляров настоятельно рекомендуется обновить ПО.

Особенности видоискателя и съемочный процесс

Главное достоинство дисплея заключается в том, что после завершения всех настроек экран можно повернуть тыльной стороной внутрь, полностью скрыв его и вернувшись к классическому аналоговому опыту съемки. Безусловно, он остается под рукой, если нужно оценить кадр или сменить цветовую палитру, однако возможность убрать цифровой отвлекающий фактор ради имитации работы с пленочной техникой дорогого стоит. Единственным неудобством в полевых условиях стало частые переключения между цветным и черно-белым режимами, которые невозможно выполнить без откидывания экрана и путешествия по меню. Конечно, можно запрограммировать пользовательскую кнопку на вызов раздела пленки и выбрать полностью обесцвеченный пресет, но отдельная аппаратная кнопка или внешний индикатор подошли бы лучше. С другой стороны, постоянное вмешательство в настройки нарушало бы чистый аналоговый процесс, поэтому оптимальным решением видится съемка всей серии кадров сразу в монохроме, как это принято в пленочной фотографии.

Переходя к построению композиции, устройство задействует свою главную отличительную особенность — оптический дальномер, расположенный в верхнем левом углу. Если вы ранее не сталкивались с дальномерными камерами, вам предстоит узнать о двух принципиальных отличиях таких систем от зеркалках или беззеркалок с электронным видоискателем. Вместо того чтобы смотреть сквозь рабочий объектив, дальномер использует собственное оптическое окно со светлыми рамками, которые приблизительно обозначают границы будущего кадра. Что еще важнее, такой видоискатель позволяет заглядывать немного за пределы этих рамок, заранее замечая движущиеся объекты и готовясь к моменту, когда они окажутся в кадре.

Подобный подход исключительно удобен для уличной фотографии и репортажа. Поскольку видоискатель конструктивно отделен от основного объектива, экран не гаснет в момент съемки. Большинство дальномерных аппаратов оснащаются рамками для разных фокусных расстояний, и у Epson R-D1 их три, они переключаются рычагом на верхней панели. Значения 50, 28 и 35 миллиметров обозначают установку объективов с такими параметрами, однако линии видоискателя демонстрируют их эффективный угол обзора с учетом кроп-фактора матрицы. При выборе положения 28 на шкале видоискателя отображаются рамки для охвата, эквивалентного 42 мм. В положении 50 появляется наименьшая рамка, соответствующая фокусному расстоянию 75 мм. Все, что шире 28 или длиннее 50 миллиметров, потребует визуальной оценки на глаз или использования отдельного видоискателя, закрепленного в «горячем башмаке».

Главная особенность дальномерной системы заключается в способе наведения на резкость. В центральной части кадра в специальном небольшом окошке накладывается второе изображение. При вращении кольца ручной фокуса на объективе это дополнительное изображение смещается в горизонтальной плоскости, и когда обе картинки идеально совмещаются, достигается точная наводка на резкость. Такой метод фокусировки в сочетании с примерным кадрированием создает совершенно иные ощущения по сравнению с зеркальными камерами, но работает очень оперативно, и многие фотографы находят его более удобным. Подобный принцип является определяющей чертой линейки Leica M на протяжении полувека, и компания Epson опередила конкурентов, впервые объединив его с цифровой матрицей.

Продолжая аналоговую концепцию, здесь не стоит искать порты USB или телевизионные выходы — у Epson R-D1 их нет, а единственный разъем на корпусе — это синхроконтакт на боковой панели. Даже слот для карты памяти тщательно замаскирован: чтобы открыть небольшую дверцу в правом нижнем углу, поддевают крышку ногтем. Внутри скрывается единственный разъем для карт памяти формата SD. Этот формат выбрали из-за компактности в те времена, когда подавляющее большинство цифровых камер работали с CompactFlash. Сегодня SD-карты кажутся более привычными, пока не выясняется, что рассматриваемая модель поддерживает накопители емкостью строго до 2 гигабайт. За питание отвечает литий-ионный аккумулятор EU-85 емкостью 1500 мАч, который заряжается отдельно от входящего в комплект сетевого адаптера, как это было принято у большинства крупных фотокамер той эпохи.

Спустя годы протестированный экземпляр продемонстрировал отличную работоспособность: механизм фокусировки функционировал стабильно, а на корпусе лишь слегка отклеился небольшой уголок материала передней рукоятки. Штатный аккумулятор и зарядное устройство работали исправно, хотя на рынке до сих пор можно найти сменные аналоги, а вместо редких теперь двухгигабайтных карт отлично подошел набор старых носителей на 1 ГБ. Как и при работе с любым дальномером, требуется некоторое время, чтобы привыкнуть к тому, как конкретные объективы соотносятся с разметкой видоискателя, поскольку итоговый кадр может захватывать чуть больше или меньше пространства, чем предполагалось изначально. Но именно в этом заключается часть творческого процесса. Для тестовых снимков применялись два объектива — Voigtlander Color Skopar 35mm f2.5 и Leica Elmar-M 50mm f2.8, которые стали отличным дополнением к камере. Все кадры сделаны в режиме приоритета диафрагмы без введения экспокоррекции, в виде оригинальных JPEG прямо из камеры с использованием стандартных пресетов Film 1 или монохромного режима с красным фильтром, где стоит обращать внимание на возможное виньетирование.

Итоги обзора Epson R-D1

Длительное знакомство с камерой позволило сформировать окончательное мнение практически сразу. Это не только потрясающе выглядящее устройство, но и одно из самых увлекательных фотосредств за долгое время. Автору доводилось пользоваться различными пленочными дальномерными аппаратами, ценя их компактность и механику, однако их уступающая зеркалкам точность кадрирования и юстировки порой вызывала разочарование.

Вердикт по модели и её особенностям

Возврат к дальномерной технике спустя много лет вновь напоминает об их простоте и оперативной скорости работы. Особенно привлекает способность этой модели полностью скрывать свою цифровую сущность в повседневном использовании. Если заранее определиться с цветным или монохромным режимом, можно просто развернуть экран тыльной стороной внутрь и наслаждаться процессом, который ощущается как полностью аналоговый опыт — даже курок взвода затвора приходится перетягивать между кадрами. Никаких лишних цифровых отвлекающих факторов.

Что касается качества снимков, время пошло этой модели только на пользу. В 2004 году статус первого цифрового дальномера означал, что для многих владельцев пленочных фотоаппаратов это был первый опыт работы с уменьшенной цифровой матрицей. Кроп-фактор не только менял привычные фокусные расстояния объективов, но и создавал выраженное виньетирование из-за взаимодействия микролинз сенсора с близко расположенными задними элементами оптики. Сегодня же особенности кроп-фактора никого не удивляют, а виньетирование воспринимается как данность. Если подобный эффект не по душе, его легко скорректировать при постобработке, однако многие фотографы считают, что это придает кадрам особый винтажный шарм.

Кроме того, цветопередача старых CCD-матриц и процессоров сейчас находится на пике популярности. Хотя изображения с этой камеры не воспроизводят в точности классическую пленку, получаемый результат отличается приятной, насыщенной и живой цветопередачей, не говоря уже о превосходном монохромном режиме. Стоит лишь по возможности избегать высоких значений ISO.

Причины ограниченного рыночного успеха

Возникает закономерный вопрос: если аппарат настолько хорош, почему данная камера не завоевала более широкого признания? На старте продаж ее сдерживал целый ряд факторов. Главными преградами стали высокая стоимость и ограниченная доступность. Производитель демонстрировал устройство на международных выставках, однако полноценного запуска на британском рынке фактически не было, а профильных обзоров в специализированной прессе Европы и Америки сохранилось крайне мало.

Немаловажную роль сыграл и тот факт, что появление цифрового дальномера от Leica было лишь вопросом времени. С точки зрения маркетинга вызывает вопросы решение использовать имя корпорации на верхней панели корпуса. Потенциальные покупатели, обладавшие коллекциями редкой и дорогой оптики с байонетом M, вероятно, предпочли бы более привычный бренд, например, Voigtlander — достаточно взглянуть на верхнюю панель BESSA R2, чтобы понять разницу в восприятии.

Дальнейшее развитие серии и конкуренция с Leica

Спустя два года, в 2006-м, компания выпустила умеренно обновленную модификацию R-D1s. В нее добавили поддержку форматов RAW+JPEG, цветового пространства Adobe RGB, 16-кратное увеличение при воспроизведении отснятого материала и систему шумоподавления при длительных выдержках, однако сам корпус остался прежним. Более того, аналогичные функции стали доступны владельцам оригинальной версии после обновления прошивки.

Гораздо важнее было то, что в том же году компания Leica наконец представила свой первый цифровой дальномер M8, ключевой особенностью которого стал крупный сенсор формата APS-H с разрешением 10 мегапикселей. Хотя аппарат далек от идеала из-за сыроватого программного обеспечения и излишне резких кадров из-за отсутствия сглаживающего фильтра (AA filter), меньший кроп-фактор в сочетании с культовым брендом сделали продукт Epson менее привлекательным для покупателей даже при более низкой цене.

Позднее, в 2009 году, рынок увидел модель Leica M9 — первый полнокадровый цифровой дальномер, избавивший пользователей от проблем с кроп-фактором и сохранивший легендарный CCD-сенсор. Цена на старте продаж составляла около 7000 долларов, но именно эту полнокадровую камеру так долго ждали владельцы M-объективов. В том же году японский производитель представил очередное минорное обновление R-D1x с увеличенным до 2,5 дюйма экраном и поддержкой емких карт памяти SDHC. Модификация R-D1xG получила съемную рукоятку, однако эти версии поставлялись исключительно на внутренний рынок Японии, а фиксированный экран лишил устройство части прежнего аналогового очарования.

К 2014 году линейка была официально снята с производства из-за невысоких продаж. Тем не менее, на этом история культового аппарата не заканчивается.

Итоги и судьба линейки

Удивительным поводом для радости в 2021 году стало обнаружение на складе тридцати абсолютно новых экземпляров рассматриваемой камеры. Компания устроила специальный розыгрыш среди нынешних владельцев этой модели, проживающих в Японии. Чтобы принять участие, претендентам требовалось подтвердить право собственности, прикрепив снимок с соответствующими EXIF-данными. Отобразившиеся победители получили свои фотографии на выставке в токийском шоуруме Epson, а новые камеры достались им без штатных аккумуляторов, которые не пережили долгие годы хранения — победителям пришлось использовать батареи от имеющихся у них аппаратов. На торжественном мероприятии в начале 2022 года компания организовала презентацию, где выступили директор по продажам Фуминори Судзумура, отвечавший за маркетинг модели еще в 2004 году, и Рюити Сиобара, руководивший ее разработкой.

Команда поделилась воспоминаниями, а запись самых ярких моментов встречи появилась на YouTube. В частности, Сиобара-сан рассказал, как целый месяц дорабатывал движение стрелок хронографа при включении камеры, добиваясь эффекта, похожего на запуск двигателя спортивного автомобиля. Этот ритуал действительно завораживает и неизменно приводит в восторженное состояние всех наблюдателей. Кроме того, разработчики приоткрыли завесу тайны над планами по созданию преемника R-D1, проект которого утвердили в 2009 году, а в 2010-м стартовала разработка. Прототип получил более современный облик, электронный видоискатель и байонет Epson EM, поддерживающий также объективы Yashica и Contax. Однако из-за сокращающихся продаж проект свернули.

На взгляд автора, львиная доля привлекательности Epson R-D1 кроется как раз в ее честном оптическом дальномере и винтажной внешности, поэтому трудно сказать, насколько успешной оказалась бы осовремененная модификация с электронным видоискателем. Сегодня эта серия остается редким, желанным инструментом, который наверняка пользовался бы спросом и на современном рынке в качестве нового устройства. Линейка Fujifilm X-Pro в определенной степени приближается к подобной эстетике, а третья версия даже получила экран, который можно прятать. Но в видоискателях Fujifilm отсутствует дальномерная фокусировка, да и к аналоговому управлению японский бренд подходит не так глубоко, как в свое время Epson.

Стоит ли сегодня приобретать подержанную Epson R-D1? Это спорный вопрос. При всей эмоциональной привязанности к аппарату отдавать около двух тысяч долларов за технику, которую сложно или вовсе невозможно отремонтировать, решится не каждый. Примерно за те же деньги можно найти подержанную Leica M8 с более крупным сенсором, хотя она лишена некоторых уникальных черт R-D1 и тоже представляет собой проблему в плане ремонта. Если же важна исключительно матрица, аналогичное качество можно получить от старой цифровой зеркалки Nikon D100 всего за 50–100 долларов, пусть и без какого-либо намека на аналоговый шарм. Тем, кому необходим современный цифровой дальномер с байонетом M дешевле продукции Leica, можно присмотреться к моделям Pixii, но они предлагают совершенно другую эстетику и стоят дорого — около четырех тысяч долларов за полнокадровый вариант.

В конечном счете Epson R-D1 дарует уникальный сплав дизайна, органов управления и качества съемки, обеспечивая один из самых вдохновляющих и приятных пользовательских опытов во всей индустрии. Современным разработчам стоило бы уделить внимание этому опыту, и было бы здорово увидеть аналогичное устройство, смело опирающееся на аналоговую философию и механику. Тот факт, что прежние и нынешние владельцы продолжают искренне любить эту камеру, служит лучшим доказательством того, насколько безошибочно инженеры Epson спроектировали ее изначально.

Источник: cameralabs.com