Два года активного использования объектива без единого слова о нем — до сегодняшнего дня. Объектив Sony FE 24-105mm f/4 редко оказывается в центре внимания, и это молчание говорит о современной культуре фотооборудования гораздо больше, чем о качестве самого стекла. Прогуливаясь по городку Тайнмут в устье реки Тайн, фотограф Джейсон Роу на примере камеры Sony a7R V доказывает ценность этого зума. Он соглашается с типичной критикой (устаревший дизайн, отсутствие маркировки G Master, светосила f/4 вместо f/2.8), но объясняет, почему это не важно для его работы. Ему не нужна лишняя ступень светосилы, и у него нет желания таскать тяжелую «священную троицу» объективов по крутым скалам на рассвете.

Оптическое сжатие против светосилы

Раздел о глубине резкости наглядно показывает переоцененность f/2.8. Роу напоминает, что размытие фона зависит не только от диафрагмы, но и от расстояния между камерой, объектом и задним планом. Выбрав фокусное расстояние 105 мм и отойдя назад, можно сжать перспективу фона и получить разделение планов, почти стирающее разницу со светосильным 24-70 мм. Это демонстрируется на примере цветка, снятого на 70 и 105 мм при f/4. В темноте же Роу полагается на шумоподавление в DxO PhotoLab и Lightroom, утверждая, что лишний шум легко убирается на посте.

Технологический сдвиг: камера делает работу за оптику

В индустрии произошел важный сдвиг: современные беззеркальные камеры взяли на себя функции, которые раньше требовали покупки дорогого стекла. Встроенная стабилизация, высокое разрешение (например, 61 megapixel у Sony a7R V) и алгоритмы шумоподавления на базе ИИ настолько подняли планку возможностей техники, что зум среднего класса с f/4 теперь перекрывает сценарии, ранее требовавшие светосильных фиксов.

Выбирая между элитарным G Master и универсальным f/4, нужно честно спросить себя: сколько в этом решении заботы о финальном снимке, а сколько — о престижном логотипе на корпусе? Для путешествий, видеосъемки и долгих прогулок легкий комплект всегда предпочтительнее. Он гарантирует отличные кадры просто потому, что камера с этим объективом окажется под рукой в момент хорошего света.

Возможности для видеосъемки и оптимизация комплекта

Джейсон Роу также оценивает этот зум как отличный инструмент для видео. Он делится полезным лайфхаком: назначение кнопки C3 на камере для перехода в режим кропа APS-C превращает 24-105mm в эквивалент диапазона 24-160mm f/4, что очень удобно для плавной смены планов. Из нюансов Роу отмечает лишь один режим стабилизации (в отличие от двух режимов на его телеобъективе Sigma 100-400mm) и указывает, что объектив тяжеловат для работы со стабилизатором по сравнению с легким Tamron 20-40mm f/2.8, купленным им специально под эти задачи. Его ночным спутником выступает доступный портретник Sony 85mm f/1.8 — этот комплект Роу собрал осознанно, не имея бюджета на дорогую оптику G Master.

Прагматизм против культа дорогого снаряжения

В ходе прогулки автор использует экспобрекетинг из пяти кадров для HDR и показывает процесс создания панорамного HDR-снимка. Финальный вывод Роу созвучен мыслям многих фотографов, которые редко высказываются открыто. Топовые объективы стали символом статуса, но действительно ли они нужны большинству? Роу прямо говорит о жестких ограничениях бюджетов у многих авторов, именно поэтому он предпочел более дешевый телеобъектив Sigma вместо оригинального аналога от Sony. Его позиция по поводу резкости проста: если отпечатанный снимок выглядит резким от центра до краев на бумаге разумного формата, то разглядывание пикселей на экране теряет всякий смысл.

Посмотреть детальное сравнение фокусных расстояний 70 мм и 105 мм, а также оценить результаты HDR-съемки можно в полной видеозаписи прогулки по Тайнмуту. Также вы можете бесплатно присоединиться к сообществу Fstoppers, чтобы комментировать материалы, участвовать в дискуссиях, просматривать сайт без рекламы, делиться своими работами и побеждать в фотоконкурсах.

Источник: fstoppers.com