Профессиональные фотографы Марк Мюнх и Уэйн Саггс впервые за свою карьеру наблюдали и запечатлели солнечное затмение в суровых условиях Гренландии. «Это было просто захватывающе, — делится Уэйн, и в его голосе отчетливо слышится трепет. — Самое грандиозное из того, что мне доводилось снимать в жизни». Несмотря на многолетний опыт организации фотомастерских по всему миру, для фотографов это был первый подобный опыт. Марк признается, что стандартная съемка никогда не входила в число его заветных целей — главным образом потому, что привычные телеобъективные кадры солнечной короны выглядят практически одинаково у любого автора. «С точки зрения фотографии подобная композиция никогда не была моей целью, — поясняет Марк. — Я понимал, что могу просто заглянуть в архивы NASA и найти прекрасный крупный план. Для меня важнее свет вокруг явления и то, как он преображает дикую природу или окружающий пейзаж в месте съемки. Если уж браться за дело, то ехать нужно исключительно в какое-нибудь необычное место». Траектория события проходила через несколько государств, однако Гренландия стала для Марка главным приоритетом. Проведя на острове немало туров, он заранее знал здешние виды, но рассчитать путь полосы полной фазы над Скорсби-Сунд оказалось совершенно новой задачей. «Марк знал об этом фьорде, — вспоминает Уэйн. — Мы изучили карты, и все сошлось идеально: полная фаза ровно по центру и продолжительностью более двух минут. Мы поняли, что нашли идеальную точку».

Путь к Скорсби-Сунд и логистические трудности

Проведение фототура в Гренландии само по себе непростая задача, но доставка группы непосредственно к водам Скорсби-Сунд потребовала особой подготовки. Коммерческие рейсы в этот удаленный фьорд выполняются всего один-два раза в неделю, и их расписание никак не совпадало с графиком прибытия к судну. Чтобы совместить даты, Марку пришлось заказывать чартерный частный самолет, что добавило немало организационных хлопот. Первоначальный план зафрахтовать более крупный лайнер сорвался, из-за чего организатору пришлось срочно искать два борта поменьше. Вместе с уменьшением размеров воздушных судов ужесточились и весовые ограничения. Чтобы не превысить допустимую грузоподъемность, на счету буквально каждый фунт, включая вес самих фотографов. «Уэйн весит больше двухсот фунтов — он сплошной мускул, сложен как боррец, — смеется Марк. — И вот мы летим, а на человека выделено всего по 55 фунтов для багажа и фототехники. Было тесновато». Чтобы облегчить задачу участников, Марк взял в поездку собственный ноутбук общего пользования, позволив коллегам оперативно переносить отснятый материал на переносные жесткие диски. Благодаря этому, а также бортовой сети Starlink и прачечной на судне, никому не пришлось жертвовать по-настоящему важным снаряжением.

Солнечное затмение в арктическом пейзаже

Главной особенностью того события стало низкое положение небесного светила над горизонтом — всего около 25 градусов. Для фотографов это означало, что зрелище развернется не где-то высоко над головой, а органично впишется в масштабную композицию, став частью арктического ландшафта, а не изолированным объектом. Именно такого отхода от стандартных шаблонов и добивался Марк. «Мы с Уэйном ездили в Юта во время прошлогоднего кольцеобразного явления, чтобы воочию представить, как будут выглядеть эти 25 градусов на практике, — рассказывает Марк. — Мы понимали, что в Гренландии солнце окажется аккурат над горными вершинами, и грамотно снять это можно только с палубы корабля». Чтобы максимально эффективно использовать уникальное астрономическое выравнивание, путешественники зафрахтовали судно Polar Front. По словам Марка, корабль позволил поместить космическое явление в контекст арктической природы, которая потрясает воображение даже в обычные дни. «Когда вы дрейфуете на лодке, вы подходите вплотную к айсбергам размером с многоэтажный дом, пронизанным причудливыми арками, а горы взмывают прямо из воды на шесть тысяч футов, — делится Марк. — Это непередаваемо».

Подготовка и съемка ледников

Имея в запасе несколько дней на борту до начала самого астрономического события, участники экспедиции получили прекрасную возможность в спокойной обстановке поснимать грандиозные айсберги и выводные ледники, которыми так славится Скорсби-Сунд. Судно направилось к дальнему концу акватории, которая пока еще доступна для посещений — стоит отметить, что недавно Гренландия закрыла примерно половину привычного маршрута по фьорду Скорби, чтобы оградить местную популяцию нарвалов от беспокойства. По пути участники экспедиции даже заметили на берегу мускусных быков. В перерывах между высадками на корабельных лодках-зодиаках Марк и Уэйн уделяли время подготовке команды к ключевому событию, разобрав в том числе частую ошибку начинающих фотографов.

Отказ от фильтра во время съемки

Как поясняет Марк, многие ошибочно полагают, что солнечный фильтр нужен постоянно. Будучи обязательным на протяжении частных фаз, он должен быть снят ровно в момент наступления полной фазы. Если оставить его на объективе, практически непрозрачная насадка перекроет остатки света от потемневшего неба, и кадр получится полностью недоэкспонированным. Уэйн описывает это наглядным примером: вы снимаете через фильтр плотностью 16 или 18 стопов и удивляетесь темноте, хотя в итоге на снимке останется лишь силуэт лунного диска с укусом, и ничего больше. Чтобы никто не растерялся при резком падении освещения, организаторы провели на палубе учебные тренировки, отработав алгоритм действий для двухминутного окна. Пока более крупные круизные лайнеры проходили мимо вглубь фьорда, Марк и Уэйн прибыли на выбранную точку за сутки до назначенного времени. По словам Марка, они заняли позицию заранее, опасаясь, что другие суда могут претендовать на ту же локацию, после чего принялись следить за метеорологической обстановкой.

Полное затмение в арктическом фьорде

В день астрономического явления небо заволокло низкими облаками, которые могли скрыть двухкилометровые горные пики, запланированные в качестве композиционного ориентира. Эти три вершины должны были оказаться в правой части кадра, однако из-за облачности их затянуло. Команда вовремя сориентировалась благодаря мобильности судна: корабль немного сместился дальше во фьорд, где небо оказалось чистым и ничто не мешало обзору. Хотя полная фаза длится чуть больше двух минут, весь процесс занимает около двух часов. Когда луна начала надвигаться на солнечный диск, палуба погрузилась в напряженную тишину. Больше часа участники фиксировали изменения освещения в период частных фаз, корректировали солнечные фильтры и проверяли тестовые кадры вплоть до того момента, как тень накрыла судно. По воспоминаниям Уэйна, темнота наступила стремительно — всего за четыре секунды всё вокруг перешло в сумеречное состояние, а слева и справа от явления проявились Венеры, Юпитер и Меркурий. Марк отмечает, что отведенные научными расчетами две минуты пролетели как одно мгновение, а скорость наступления темноты и окружающее освещение оставили яркое впечатление. Столь быстрый переход застал врасплох даже опытных организаторов: глубокий арктический фьорд оказался значительно темнее, чем показывали предварительные расчеты. Поняв в разгар процесса, что тень поглощает пространство быстрее ожидаемого, Марк и Уэйн оперативно подняли значения ISO и начали передавать по палубе команды по настройке оборудования, чтобы все успели адаптироваться. На две минуты палуба судна «Полярный фронт» превратилась в командный пункт: фотографы управляли системами с двумя камерами, переключались между телеобъективами для съемки короны и панорамами с рук, а также запускали в воздух дроны. Когда солнце начало возвращаться, напряжение сменилось всеобщим ликованием. Как только с противоположной стороны показался эффект «бриллиантового кольца», капитан дал сигнал судовым гудком, и палуба взорвалась криками радости, объятиями и поздравлениями. Точность расчета поражает: ровно через полчаса после завершения полной фазы небо над фьордом окончательно затянуло сплошными облаками. Успех съемки двух минут полной фазы в открытых арктических водах во многом зависел от мастерства капитана. Поскольку глубина фьорда превышала 500 футов и бросить якорь было невозможно, судну приходилось удерживать позицию, борясь с боковым ветром скоростью 16 узлов. Действуя по радиоинструкциям Марка, капитан точно выровнял корабль в момент наступления полной фазы. Участники экспедиции отмечали безупречный расчет времени. Даже контролируя происходящее на палубе, оба профессионала успели сделать знаковые кадры, хотя главный снимок Марка чуть было не сорвался из-за рассеянности.

Кадр с высоты птичьего полета

За десять минут до наступления темноты Марк запустил дрон на высоту около 300 футов, но затем полностью погрузился в процесс съемки на палубе — менял объективы на среднеформатной камере, делал крупные планы и попросту забыл о летательном аппарате. Заметив пульт в руках одного из участников по имени Майк, он вспомнил о зависшем дроне и сделал кадр практически инстинктивно, одним касанием джойстика запечатлев экспозицию, объединившую корабль, айсберги и лунное затмение. Разбирая архивы дома, фотограф обнаружил неожиданную деталь: на снимке четко пролегла граница света и тени, край лунной тени, падающей на воду. По его признанию, этот результат превзошел ожидания и вполне может оказаться лучшей работой из всей серии. Спустя время автор сожалел лишь о том, что не перевел дрон в режим видеозаписи, чтобы запечатлеть момент погружения в тень и выхода из нее целиком.

Панорама с рук от Уэйна

Главный кадр Уэйна родился спонтанно. В разгар полной фазы он понял, что светило расположилось в кадре выше предполагаемого, а освещение на воде заслуживает внимания. Работая с высокими значениями ISO прямо с рук и отвечая на вопросы клиентов, он собрал многорядную панораму из 12 кадров, снимая небо, горы и воду по отдельности для последующей склейки, хотя до конца не верил в успех затеи. На этапе обработки он применил те же методы, что и при астрофотографии. Из-за повышенного ISO потребовалось шумоподавление, после чего автор использовал всего три маски в Photoshop: для воды, гор и неба. При этом он принципиально отказался от искусственного увеличения диска солнца на постпродакшене. По словам фотографов, пейзаж всегда важнее происходящего на небе, и этого правила придерживались все участники экспедиции.

Основные правила для будущих съемок

Подобные экспедиции доступны не каждому, однако рекомендации фотографов универсальны и пригодятся в любой точке планеты. Важно правильно выбирать фокусное расстояние: объектив 35 мм станет оптимальным решением, если небесное явление вписывается в этот кадр, тогда как значения шире 28 мм делают солнце слишком мелким. Во время полной фазы специалисты советуют снимать сериями с брекетингом с шагом в два стопа в обе стороны. Подобный прием помогает приблизиться к передаче общего эмоционального настроя происходящего. Для съемки знаменитого эффекта «бриллиантового кольца» требуется закрыть диафрагму: момент появления или исчезновения солнца дает золотистое сияние, ради которого стоит выставить значения в диапазоне от f/13 до f/16, чтобы отчетливо прорисовать все лучи. Не стоит недооценивать и солнечную корону. По словам Уэйна, многие недооценивают реальный масштаб явления: когда корона становится видимой, она способна в два раза превышать размеры самого солнца или луны, а иногда и превосходить их, поэтому в кадре обязательно нужно оставлять свободное пространство. Важно полностью сосредоточиться на задуманном творческом замысле. Далеко не каждый участник экспедиции стремился поймать панорамный пейзаж: один из фотографов на протяжении всего процесса работал с длиннофокусной оптикой на 150 мм и 300 мм, в итоге добившись потрясающей детализации короны. Главный вывод, который делает Марк, заключается в необходимости выбрать одно конкретное направление и придерживаться его, вместо того чтобы пытаться охватить всё за отведенные две минуты.

Послевкусие экспедиции

Завершился этот день в корабельном салоне большой общей встречей. Команда устроила масштабный праздник вместе с капитаном, во время которого членам экипажа продемонстрировали шестиминутную слайд-программу, собравшую лучшие снимки участников всей поездки и самого небесного явления. Спустя дни Марк и Уэйн продолжают делиться впечатлениями, и в их воспоминаниях отчетливо слышится трепет перед увиденным. Участники признаются, что до последнего не верили в реальность произошедшего, радовались успеху и праздновали победу, ведь этот опыт оказался поистине незабываемым.

Уэйн Саггс и Марк Мюнч выступают профессиональными фотографами природы и наставниками проектов Muench Workshops. Марк представляет третье поколение династии фотографов и приходится сыном легендарному пейзажисту Дэвиду Мюнчу, в то время как Уэйн отдал съемке дикой природы и ландшафтов более сорока лет. Организация Muench Workshops, основанная в 2007 году, специализируется на проведении специализированных мастер-классов и экспедиций для небольших групп энтузиастов по всему миру.

Источник: petapixel.com